BRASIL

En Brasil, que es casi un continente, como en la mayoría de los países de América, existió una arquitectura prehispánica y colonial; esta última, de tipo civil, religioso, militar y cultural, fue hasta su entrada a la arquitectura moderna del siglo XX, especialmente tras la visita de Le Corbusier en Brasil en 1929, que fortaleció la concepción modernista en su arquitectura, mucho más al asesorar el proyecto del Ministerio de Educación y Salud en Rio de Janeiro en1936.
Se buscó adaptar la arquitectura moderna a las características físicas de este país. Fue así, dentro de este concepto, que destacó el arquitecto Oscar Niemeyer, quien participó en el, aun siendo un pasante de arquitectura.
Entonces las ciudades se volvieron verticales, con grandes edificios de vivienda y comerciales, funcionales y dotados de sus servicios.
Oscar Niemeyer e el principal referente de la arquitectura moderna brasileira, concebida como la Escuela Carioca, la cual se convirtió en el estilo usado por el gobierno del país.
Además de los múltiples edificios realizados en diferentes localidades de Brasil, la construcción de su nueva capital, Brasilia, en el centro despoblado del país, desde su Plan Maestro, hasta los edificios más significativos, fue parte fundamental de sus ejecuciones.
Presentamos aquí algunas de sus obras, ya que necesitaríamos más de un número para la presentación de todas. Sólo mostramos algo de la arquitectura moderna de Sao Paulo y Curitiba, ciudad sobresaliente por lo realizado en ella por el arquitecto Jaime Lerner, con obras de trascendencia mundial, referidas al aprovechamiento de los recursos físicos existentes, con aspectos como su “Acupuntura Urbana”, concepto llevado a la práctica en diferentes ciudades del mundo

Arq. Oscar Niemeyer.

15 de diciembre de 1907 – 5 de diciembre de 2012

Estudio arquitectura en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Rio de Janeiro, Brasil, donde se graduó como ingeniero arquitecto en 1934. Ingresó al estudio de Lucio Costa, relevante arquitecto modernista, con quien colaboró como pasante; con gran iniciativa en el diseño del Ministerio de Educación y Salud; propuso elevar a 10 metros las columnas en Planta baja. La primera obra moderna en Brasil. Le Corbusier fue consultor en su realización y con quien colaboró en diferentes ocasiones. En 1937 proyectó la Obra de la Cuna, en Río de Janeiro, en el apoyo a los niños y las madres en peligro social. Fue su primer proyecto construido. En 1938, proyectó la casa de Oswald de Andrade, un poeta brasileño modernista, donde uso una combinación de líneas curvas y rectas que fueron innovadoras.
En 1940 realizó el conjunto de Pampulha; dentro de el fue la novedad de las líneas de la pequeña iglesia construida en homenaje a San Francisco que le dio fama en todo el país.
En 1951 inició el proyecto del Parque Ibirapuera. Construido por los 400 años de la ciudad de São Paulo, buscaba dar a la ciudad una gran área verde con lugares de exposición y ocio uniendo la arquitectura al paisajismo. La Casa de las Canoas, en 1951 fue la residencia del arquitecto, en un terreno con desniveles, como su principal desafío, ya que tenía que construirla con curvas, sin línea
rectas, donde la vegetación dentro y fuera de la casa. En 1955 fundó la revista de Arquitectura “Módulo”.
De acuerdo con la necesidad de que la población del país no solo viviera en el litoral, junto con el presidente del país Juselino Kubistek, creó en su centro, la nueva capital “Brasilia” para lo que elaboró su Plan Maestro, donde se consideraron todas las necesidades de una urbe moderna y efectuó obras más significativas.
Algunos de sus conceptos sintéticos Son.

Sobre la Arquitectura:
La arquitectura es un pretexto. Lo importante es la vida, lo importante es el ser humano.”
“Si la recta es el camino más corto entre dos puntos, la curva es la que hace que el concreto busque el infinito.”
“No basta con hacer un edificio funcional; hay que hacerlo hermoso, diferente, que cause sorpresa.”
“La arquitectura debe ser bella y debe emocionar. Si solo resuelve un problema funcional, es solo construcción.”

Sobre la Vida y la Sociedad
“La vida es un soplo. No somos nada, somos una pequeña cosa en el universo. Por eso debemos vivir con humildad y pensar en los demás.”
“Lo más importante no es la arquitectura, sino la lucha por un mundo mejor.”
“Mientras haya miseria e injusticia en el mundo, la arquitectura tendrá que seguir siendo una herramienta de protesta.”
“Hay que mirar al cielo para darse cuenta de lo pequeños que somos.”

Sobre la Creatividad y el Arte
“Para mí, la belleza es la búsqueda de la forma original, algo que no existía antes.”
El dibujo me dio la libertad de inventar cosas que la razón no siempre acepta.”
“Siempre me gustó la libertad, no encajar en reglas ni en escuelas. La arquitectura para mí es invención.”
Ante la dictadura militar que gobernó Brasil, debido a su militancia en el Partido Comunista Brasileño, su oficina fue invadida; sus proyectos en elaboración fueron misteriosamente rechazados y perdió a su clientela.

En 1965, doscientos profesores, entre ellos Niemeyer, dimitieron en la Universidad de Brasilia, en protesta contra la política universitaria.
Ese mismo año, viajó a Francia, con motivo de una exposición sobre su obra en el Museo de Louvre. En ese tiempo un ministro dijo:
“El lugar para un arquitecto comunista es Moscú”. Niemeyer se vio obligado a exiliarse en Europa en 1966, y escogió vivir en París

En Europa inició una nueva fase de su vida y obra. Abrió una oficina en los Campos Elíseos, y consiguió clientes en diversos países. Época en que proyectó en todo el mundo; en Francia, Líbano, Portugal, Italia, Israel, Adu Dhabi, Argelia, entre otros.

En Argelia diseñó la Universidad de Constantina y, en 1970, la mezquita de Argel; en Francia, la sede del Partido Comunista Francés,[4] el Place du Colonel Fabien; en Italia la sede de la Editora Mondadori; en Portugal realizó una obra en la ciudad de Funchal, el Pestana Casino Park. Otro diseño sobresaliente fue la Mezquita Estatal de Penang en George Town, la capital del estado de Penang (Malasia), realizada en los años setenta.

En 1983 hizo su primera retrospectiva de su obra en el Museo del Arte de Río de Janeiro, año en que proyectó el sistema de las escuelas públicas llamado de CIEPS junto con Darcy Ribeiro. Al año siguiente, hizo el Sambódromo de Río de Janeiro, también conocido como Pasarela Maestro Darcy Ribeiro, el año 85 con el proyecto del Panteão de la Patria en la Plaza de los Tres Poderes. Dos años más tarde, él proyectó el Memorial da América Latina en São Paulo y el edificio de la Sede del Periódico I’Humanité, en París.

En 1954 participó en el proyecto de un conjunto de edificios para el barrio Hansa, del programa de reconstrucción de Berlín, Alemania; proyectó el Museo de Caracas en Venezuela.
Oscar Niemeyer participó con Le Corbusier en la elaboración del proyecto del edificio principal de las Naciones Unidas en Nueva York en 1952. En 1971. Realizó la Sede del Partido Comunista Francés,

Después del final de la dictadura en los años ochenta, Niemeyer vuelve a Brasil; lo define esta época como el inicio de la última fase de su vida. En este período hizo el Memorial JK, en Brasilia (1980), el edificio-sede de la Red de Televisión Manchete (1983), los CIEPs (centros integrados de educación pública) y los sambódromos de las ciudades de Río de Janeiro (1984) y de São Paulo (1991), el Panteón de la Patria, en Brasilia (1985) y el Memorial de América Latina (1987), en São Paulo.
Entre 1991 y 1996 realizó lo que muchos consideran su mejor obra, el Museo de Arte Contemporáneo de Niterói (MAC). de la ciudad de Río de Janeiro.
La arquitectura de Niemeyer[] es también la de los ritmos acelerados de las articulaciones artísticas y técnicas que convergen hacia la amplia plenitud de las composiciones más diversas. A través de la construcción, su arquitectura transmite el espíritu de la existencia y de la búsqueda de mutaciones prodigiosas. Por otra parte, cabe decir que en estas conexiones Niemeyer idea, distribuidas según un método razonado, sus temas y sus composiciones se inscriben en la realidad de sus respectivas justificaciones. Son el resultado de conceptos capitales y de ellos extrae conclusiones que se proyectan hacia el futuro Continuó-

Arquitecto y Urbanista Arq. Jaime Lerner

17 de diciembre de 1937 – 27 de mayo de 2021

Detrás de la transformación de la Ciudad de Curitiba estuvo Jaime Lerner, arquitecto, urbanista y político brasileño que entendió la ciudad como un organismo donde pequeñas acciones son capaces de generar los grandes cambios.
Nació en 1937 en Curitiba (Brasil), Se formó como arquitecto y urbanista en la Universidad Federal de Paraná y desde muy joven, entendió la planificación urbana como una gran herramienta de transformación social.
De 33 años fue nombrado alcalde de Curitiba en el año 1971, con una ciudad creciendo de manera acelerada, lo que provocaba problemas de tráfico, contaminación y desigualdad. Frente a los planes teóricos y soluciones a largo plazo, él optó por actuar de inmediato.
Lerner entendió el espacio público como una infraestructura esencial para la calidad de vida. En sus tres periodos como alcalde marcó un punto de inflexión en la historia urbana de la ciudad.

Planteó que siglo XXI sería el de las ciudades. Es en ellas donde se librarán las batallas decisivas en defensa de la calidad de vida, y sus efectos serán determinantes para el medio ambiente y las relaciones humanas.
Para mejorar la calidad de vida en las ciudades y su relación con el entorno natural deben abordarse tres temas: La Sostenibilidad, la Movilidad y la Solidaridad.
Un 75% de los recursos del planeta los consumen las

ciudades, que producen un porcentaje similar en emisiones de dióxido de carbono.
Es evidente que desde la concepción de las ciudades debe hacerse una mayor aportación a los modelos de desarrollo sostenible.

•✓ Vivir cerca del trabajo, o acercar el trabajo a casa es una de las claves de la sostenibilidad.

✓ Reducir el uso del automóvil,

✓ Separar las basuras,

✓ Dar múltiples funciones a los equipamientos urbanos durante las 24 horas del día.

✓ Ahorrar lo máximo y gastar lo mínimo.

La sostenibilidad es una ecuación entre lo que se ahorra y lo que se gasta. Cuanto más se ahorra y menos se gasta, más sostenible es la ecuación.
En cuanto a movilidad, cada ciudad debe aprovechar al máximo cada medio de transporte que posee. La clave está en no tener sistemas que interfieran los unos con los otros en un mismo espacio, y utilizarlos del modo más eficiente.
El transporte de superficie tiene la ventaja de conseguir, con sistemas adecuados: (carriles exclusivos, acceso prepagado y a nivel, y alta frecuencia), un rendimiento muy similar al del metro a un costo asequible para casi todas las ciudades, y más rápido.
Una ciudad es saludable cuando el auto no es el único medio cómodo de transporte; cuando se ahorra energía en los desplazamientos superfluos; cuando se fomenta el tránsito a pie por sus calles, parques y avenidas.
Las ciudades son el refugio de la solidaridad. Pueden protegernos de los efectos inhumanos de la globalización, de la extraterritorialidad y de la falta de identidad.
Las batallas más feroces se dan en las ciudades, en sus periferias marginales, en el choque entre los guetos deprimidos y los ricos.
Una ciudad debe promover la integración de las funciones urbanas, niveles de ingresos, grupos de edad e identidad étnica. Cuanta más mezcla haya, más humana será la ciudad.
La diversidad social es fundamental para la coexistencia.

Una ciudad es un sueño colectivo, y construirlo es vital. Sin éste, no habrá esa esencial participación de los habitantes. Aquellos responsables de los destinos de la ciudad deben trazar con claridad los panoramas, deseados por la mayoría, capaces de impulsar los esfuerzos de toda una generación. Los arquitectos, como
profesionales de las pospuestas y las ideas, pueden contribuir en ello.
Lerner comentó:
“toda ciudad es un agente de transformación” y “La ciudad no es el problema, sino la solución”. En las ciudades se deben encontrar todas las soluciones, dentro de la solidaridad humana, a aspectos tan importantes como la salud, la vivienda la movilidad, la atención a los menores.
Algunos ejemplos de lo que ha heredado a la sociedad son:

Sobre la Ciudad y Creatividad:
• «La ciudad no es el problema, la ciudad es la solución».
• «Si quieres creatividad, recorta un cero del presupuesto. ¡Si quieres sostenibilidad, Recorta dos ceros!».
• «Cualquier ciudad del mundo puede mejorarse».
• «El secreto de la ciudad es la integración. Cada área debe combinar trabajo, ocio y cultura».

Sobre Acupuntura Urbana y Movilidad:
• «El planeamiento es una chispa que inicia una acción. Es lo que llamo buena acupuntura urbana».
• Sobre el automóvil: «Es muy egoísta; solo lleva una o dos personas y siempre está pidiendo más autopistas».

Sobre Sostenibilidad:
• “Se trata de calcular lo que se ahorra y lo que se desperdicia. Si el desperdicio es cero, la sostenibilidad es infinita. se trata de ahorrar cada vez más y reaprovechar al máximo.
• Utilizar menos el coche, separar la basura y vivir cerca del trabajo”.
• Ajardinar una plaza, peatonalizar un eje viario o construir un teatro en zona, es sostenibilidad.
• una vieja cantera son algunos de los ejemplos que utiliza.
• Sin interferir en la planificación general, se pueden realizar acciones rápidas de mejora en puntos concretos, lo que denominó “Acupuntura Urbana”.

Hay tres aspectos importantes para las ciudades y para toda la humanidad: La movilidad, la sostenibilidad y la diversidad social.

La movilidad no es sólo un tema de transporte; es una cuestión de calidad de vida.

o La acupuntura urbana consiste en intervenir en puntos estratégicos de la ciudad para revitalizar todo el conjunto.
o Las ciudades no son el problema; son las soluciones.
o Un automóvil es como la suegra; si lo dejas, controlará tu vida.
o El automóvil es un invitado egoísta a una fiesta: Siempre pide más espacio, bebe mucho y al final se adueña de todo.
o “Las ciudades deben ser diseñadas para las personas, no para los automóviles.”
o La zona más limpia de una ciudad no es la que se barre más; sino donde no se tira basura.
o La eliminación de la basura es responsabilidad de todos.

Las estaciones en forma de tubo fueron una solución rápida, economica y durable

Lerner entendió el espacio público como una infraestructura esencial para la calidad de vida y multiplicó las zonas verdes de la ciudad hasta superar los 50 metros cuadrados por habitante, por encima de las recomendaciones internacionales. Abordó la gestión del agua desde una lógica ambiental; en lugar de canalizar ríos y construir costosas obras de ingeniería, creó parques y lagos artificiales absorbieron las crecidas y, al mismo tiempo, ofrecieron nuevos espacios de convivencia. Esa misma lógica integradora se aplicó a la gestión de residuos con programas que mejoraron las tasas de reciclaje vinculando educación ambiental, empleo y cohesión social, especialmente en los barrios con menos recursos.

ARQUITECTURA MODERNA EN BRASIL
Arq. Gregori Warchavchki. 1930.

La obra del arquitecto ruso. Gregori Warchavchki. en1930 en Sao Paulo, aparece como el nacimiento de la arquitectura brasileña moderna. La obra fue tan impactante que, para conseguir los permisos de ley, el arquitecto presentó una fachada totalmente ornamentada, en la conclusión de la obra, planteó falta de recursos para completaría.

Parque Ibirapuera. Sao Paulo.
Arq. Oscar Niemeyer. 1951.

El parque fue construido para conmemorar los 400 años de la fundación de la ciudad de São Paulo, en 1954. Oscar Niemeyer fue el realizador del conjunto de 5 edificios. El parque es el Pulmón verde paulista con 16 millones de m2

Palacio de Exposiciones, (Oca). 1954

Oscar Niemeyer. Bajo la cubierta exterior, se encuentra una edificación de 5 niveles, en una rampa continua.

La gran rampa a cubierto integra los 5 edificios. Oscar Niemeyer

Museo de las Naciones
Hoy Afro de Brasil. Oscar Niemeyer. 1953.

Museo para registrar y preservar la mirada y la experiencia de la población negra en la identidad brasileña, presentando más de once mil obras, (Pinturas, esculturas, grabados de artistas brasileños y extranjeros) además de libros, documentos, videos. Representa los más de 5 siglos de historia y de diez millones de africanos explotados en la construcción del país.

Palacio de la Industria. Oscar Niemeyer 1954.

El Cicillo Matarazzo, antiguo Palacio de la Industria, también conocido como el Pabellón Bienal, Es un rectángulo de 250 por 50 metros, con parasoles, Está solucionado con rampas entre sus niveles.

Museo de Arte Moderno
Oscar Niemeyer. 1948

Remodelación: Lina Bo Lombardi. 1959

Museu de Arte Moderna de Sao Paulo. MAM) Dedicado como un incentivo para el gusto en las artes plásticas, la música, la literatura y el arte en general

Palacio de la Agricultura
Oscar Niemeyer 1953.

El edificio destaca por ser el pionero en el uso de columnas en “V”
en un volumen suspendido sobre estas columnas.

Auditorio Oscar Niemeyer. 2002

El diseño de Niemeyer Se proyectó en 1954. Con algunas reformas se construyó después. Es un volumen blanco con una dosel en forma de llama, Se abre su parte trasera para conectarse en conciertos masivos en el interior, con el parque exterior

Museo de Arte de Sao Paulo.
Arq. Lina Bo Lombardi. 1958.

Edificio emblemático de la arquitectura brasileña, referente mundial con el uso expresivo del concreto con un claro libre de 74 metros; la adaptación al clima tropical y un fuerte compromiso social.
Con 10,000 metros cuadrados, la cubierta con su suspensión genera una gran plaza que funciona como un espacio cívico y una sombra en la ciudad. Este vacío, se relaciona con la manera de exposición al interior del museo, donde el usuario decide su propio recorrido y movimiento, tanto al interior como en el exterior.

A ocho metros del del nivel de calle y con 74 metros de luz entre las columnas, esta obra se convirtió en la planta libre más grande del mundo.

Museo de Arte de Sao Paulo. (Ampliación)
Metro Arquitectos. 2025

La nueva torre de 14 niveles aumentó la superficie del museo en casi 7,000 m2, con galerías para exposición con una altura de 5 m. además de talleres de conservación y restauración, además de espacio para eventos y restaurante

Casa de Vidrio
Arq. Lina Bo Lombardi. 1951.

La casa, sobre columnas metálicas de 6 pulgadas de diámetro, separa la parte social de la privada.

Edificio Copan.
Arq. Oscar Niemeyer. 1951 – 1966.

Complejo multifuncional para el IV Centenario de la ciudad, destaca por su forma en “S”. Con 38 pisos y 140 metros de altura, ha sido el edificio residencial más grande de América Latina, con más de 5,000 residentes y 120,000m2 construidos.

Casa Habitación Morumbi
Arq. Oswaldo Bratke 1953.

Edificio California
Arqs. Oscar Niemeyer y Carlos Lemus. 1955.

Edificio de oficinas con patio interior, con pilares en “V”, característica de su obra.

Conjunto Nacional.
Arq. David Libeskind. 1958.

Relaciona lo comercial ocupa toda la manzana y en la vertical, se ubican los apartamentos.

Gimnasio del Club Atlético Paulistano
Arqs. Paulo Mendes da Rocha y Joao De Genaro. 1961

Arquitectura brutalista. Integración de innovación y resistencia

Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Sao Paulo.
Arqs. Joao Batista Villanova Artigas y Carlos Cascaldi. 1969

Obra maestra del brutalismo brasileño. Destaca por su espacio central libre, sin muros divisorios y el uso masivo del concreto. proyecto se basa en la idea de generar una continuidad espacial. Por esto, sus seis niveles están integrados por un sistema de rampas, para dar la sensación de un solo plano con recorridos continuos.

Iglesia San Bonifacio
Arq. Hans Bross. 1965

En un barrio de vivienda, se construyó esta capilla de concreto, en un cuerpo elevado, desprovisto de símbolos. Se ubica en la parte superior de la edificación, sostenido por cuatro columnas, visibles desde el exterior. Arriba se forma una plaza cubierta. En el edificio, se encuentran, los servicios administrativos, el centro social, la biblioteca y viviendas, distribuidas en tres plantas.

Biblioteca Alceu Amoroso Lima
Arq. José Oswaldo Vilela. 1979

Se optó por el uso del hormigón para cubrir grandes distancias, armonizando con la estructura metálica del techo. En uno de los lados se ubican dos grandes vigas que actúan como aislamiento térmico y acústico y sirven como depósitos de agua.

ARQUITECTURA MODERNA BRASIL. Curitiba
Arq. Jaime Lerner

Curitiba es un referente mundial de diseño urbano sostenible, con el trabajo realizado por el arquitecto Jaime Lerner. Su éxito se basa en un plan maestro iniciado en 1966 que integra el uso del suelo, el sistema vial y un innovador sistema de transporte público enfocado en el bienestar humano. Todo ello bajo la visión del urbanista Jaime Lerner y obras icónicas de Oscar Niemeyer

Museo de Arte Moderno. Curitiba. “El Ojo”
Arq. Oscar Niemeyer. 2002.

El Museo Oscar Niemeyer en Curitiba, conocido como El Ojo (Museu do Olho), fue diseñado por el arquitecto a los 95 años. Destaca por su audaz volumen volado en forma de ojo sobre un espejo de agua.

Edificio Emater.
Arqs. Luiz Forte Netto, Orlando Busarello y Dilva Slomp Busarello 1979.

Actual IDR-Paran. Se considera un es un icono temprano del eco- destaca; por su gran cubierta ajardinada en pendiente, fachada de hormigón inclinada para control solar y escaleras helicoidales externas

Hospital Pequeño Principe
Arq. Luiz Forte Netto 1919 – 2021.

Ultima remodelación. Situado en Curitiba, es el hospital pediátrico más grande y completo de Brasil. Fundado en 1919, es un referente mundial en salud infantojuvenil, docencia e investigación, destacando por intervenciones complejas como trasplantes de órganos. Con 35 especialidades médicas. Pionero en permitir el acompañamiento permanente de los padres durante la internación de los menores

Acupuntura Urbana En Curitiba
Arq. Jaime Lerner 1971.

Cada intervención, por pequeña que pareciera, formó parte del reto de resolver problemas urbanos complejos mediante soluciones simples centradas en las personas. Así nació el concepto por el que Lerner sería conocido internacionalmente: la «acupuntura urbana». La idea, parte de la premisa de que las ciudades funcionan como sistemas vivos y pueden mejorar mediante intervenciones pequeñas pero estratégicas. «Una acción rápida en el lugar adecuado puede cambiar la dinámica de toda una ciudad».

Lerner entendió el espacio público como una infraestructura esencial para la calidad de vida y multiplicó las zonas verdes de la ciudad hasta superar los 50 metros cuadrados por habitante, muy por encima de las recomendaciones internacionales. También abordó la gestión del agua desde una lógica ambiental, pues en lugar de canalizar ríos y construir costosas obras de ingeniería, creó parques y lagos artificiales capaces de absorber las crecidas y, al mismo tiempo, ofrecer nuevos espacios de convivencia. Esa misma lógica integradora se aplicó a la gestión de residuos con programas como Lixo que não é lixo que mejoraron las tasas de reciclaje vinculando educación ambiental, empleo y cohesión social, especialmente en los barrios con menos recursos.

Opera de Arame
Arq. Domingos Bongestabs. 1992

Universidad del Medio Ambiente. Arq. Domingos Bongestabs. 1992

Se ubica en una antigua cantera convertida en parque por Lerener; su estructura en espiral de madera de eucalipto reciclada se integra de forma armónica con la naturaleza.

Sistema de Transporte de Curitiba
Arq. Jaime Lerner

La Rede Integrada de Transporte (RIT), nació en 1974 y es pionera mundial del modelo de autobuses de tránsito rápido. Funciona como un metro de superficie con carriles exclusivos, pago anticipado y estaciones en forma de tubo que permiten un ascenso rápido y fácil.