{"id":1702,"date":"2022-03-01T06:04:07","date_gmt":"2022-03-01T11:04:07","guid":{"rendered":"https:\/\/calli.digital\/revista\/?p=1702"},"modified":"2022-03-01T06:04:10","modified_gmt":"2022-03-01T11:04:10","slug":"paisajismo-mexicano-mito-desierto-y-floresta","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/2022\/03\/01\/paisajismo-mexicano-mito-desierto-y-floresta\/","title":{"rendered":"Paisajismo Mexicano: Mito, Desierto y Floresta."},"content":{"rendered":"\n

Arq. Roberto Segre<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
**La dimensi\u00f3n c\u00f3smica de la naturaleza latinoamericana<\/strong><\/p>\n\n\n\n**
Desde tiempos ancestrales el hombre qued\u00f3 sumergido en la naturaleza y se vio obligado a comprenderla y dominarla para asegurar su supervivencia. Su presencia no hab\u00eda modificado la vastedad de los paisajes naturales durante milenios. Sin embargo, la din\u00e1mica urbana del siglo XX \u2013con el surgimiento de las megal\u00f3polis- gener\u00f3 un universe artificial que contuvo la vida cotidiana de millones de habitantes.<\/p>\n\n\n\n
Las contradicciones econ\u00f3micas y sociales producidas por la civilizaci\u00f3n contempor\u00e1nea y la dimensi\u00f3n territorial descontrolada de las ciudades entraron en contradicci\u00f3n con el sistema ecol\u00f3gico de la naturaleza. Se desencaden\u00f3 as\u00ed una crisis ambiental sin precedentes con un futuro sombr\u00edo; la contaminaci\u00f3n de la atm\u00f3sfera, la corrupci\u00f3n de las aguas, la desertificaci\u00f3n de los territorios y los cambios clim\u00e1ticos debido al calentamiento global que provocan cat\u00e1strofes naturales, aceleradas en las \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n
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La conciencia de esta crisis ambiental y la ca\u00edda econ\u00f3mica mundial han cambiado la problem\u00e1tica de la arquitectura y del urbanismo. Ahora los profesionales en la materia est\u00e1n menos dedicados a los esquemas abstractos de la planeaci\u00f3n y el dise\u00f1o y se muestran m\u00e1s sensibles antes las condicionantes ecol\u00f3gicas y naturales. Tal como afirman \u00c1balos y Herreros, hoy deber\u00eda existir una relaci\u00f3n entre los materiales artificiales altamente sofisticados y los materiales naturales, a fin de crear modelos tecnol\u00f3gicos h\u00edbridos. Se trata de una integraci\u00f3n que alcanza las escalas de la ciudad y del contexto natural en nuevo di\u00e1logo destinado a rescatas el equilibrio perdido y a genera \u2013de acuerdo con Edgar Morin- un ecosistema socio urbano. Luis Barrag\u00e1n aseguraba que la arquitectura del paisaje es una arquitectura sin cubierta, e I\u00f1aki \u00c1balos asocia el dise\u00f1o arquitect\u00f3nico con la t\u00e9cnica de jardineo. Zaha Hadid asume por su parte la importancia del terreno como elemento generador del proyecto, tanto por su facilidad de organizaci\u00f3n en capas \u2013los estratos geol\u00f3gicos- como por la posibilidad de esculpirlo por medio de la inserci\u00f3n de la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n
Y el italiano Massimiliano Fuksas considera que, adem\u00e1s del paisaje, la problem\u00e1tica del proyecto contempor\u00e1neo es m\u00e1s geogr\u00e1fica que morfol\u00f3gica. Tesis recientes demuestran la indispensable interacci\u00f3n entre el universe artificial y el natural, para evitar una crisis radical del planeta Tierra.<\/p>\n\n\n\n
La naturaleza constituye un elemento dominante en la imagen de Am\u00e9rica Latina. De ah\u00ed que Crist\u00f3bal Col\u00f3n, en su primer viaje al Nuevo Continente, afirmara sobre territorio cubano: \u201c\u00e9sta es la tierra m\u00e1s bella que los ojos humanos jam\u00e1s hayan visto\u201d. Los visitantes europeos descubrieron una naturaleza ex\u00f3tica de una dimensi\u00f3n inusitada: con gigantescas florestas, monta\u00f1as, desiertos, r\u00edos y planicies. Sometido al espect\u00e1culo de una naturaleza escenogr\u00e1fica y al imaginario \u201curbano\u201d de su cultura, el colonizador espa\u00f1ol no entendi\u00f3 ni asimil\u00f3 la relaci\u00f3n entre religi\u00f3n y naturaleza presenten en las civilizaciones primitivas americanas. Imposibilitados al di\u00e1logo, los reci\u00e9n llegados se aislaron y refugiaron en la malla cartesiana de las ciudades ajenas al contexto natural. \u00c9ste sin embargo aparece, disminuido a su m\u00ednima expresi\u00f3n, en los jardines de los patios interiores de conventos y mansiones se\u00f1oriales.<\/p>\n\n\n\n
Cuando en el siglo XIX las ciudades empezaron a crecer, la necesidad de espacios verdes dio origen a la presencia de parques y jardines<\/p>\n\n\n\n
p\u00fablicos dise\u00f1ados a partir de los modelos europeos que buscaban domesticar la naturaleza tanto los geom\u00e9tricos italianos y franceses como los modelos libres y rom\u00e1nticos de Inglaterra. Surgieron algunos parques importantes como el de Palermo en Buenos Aires, el parte de Charles Thays, el Campo de Santana en R\u00edo de Janeiro, de Auguste Francois Marie Glaziou, y el Bosque de Chapultepec, promocionado por el emperador Maximiliano de Austria en la Ciudad de M\u00e9xico. <\/p>\n\n\n\n
La liberaci\u00f3n de los modelos can\u00f3nicos y acad\u00e9micos ocurre en el siglo XX, cuando la ciudad moderna es imaginada como un sistema diseminado en el espacio natural. Tal fue la propuesta de los urbanistas revolucionarios rusos y de Le Corbusier en los proyectos de la Ville Verte para Buenos Aires y R\u00edo de Janeiro, con la esperanza de recuperar el equilibrio entre el contexto natural y el artificial. Finalmente se produjo una interpretaci\u00f3n del arte y la naturaleza en el espacio urbano. Logrado en los dise\u00f1os del brasile\u00f1o Roberto Burle Marx.<\/p>\n\n\n\n
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Las contradicciones econ\u00f3micas y sociales producidas por la civilizaci\u00f3n contempor\u00e1nea y la dimensi\u00f3n territorial descontrolada de las ciudades entraron en contradicci\u00f3n con el sistema ecol\u00f3gico de la naturaleza. Se desencaden\u00f3 as\u00ed una crisis ambiental sin precedentes con un futuro sombr\u00edo; la contaminaci\u00f3n de la atm\u00f3sfera, la corrupci\u00f3n de las aguas, la desertificaci\u00f3n de los territorios y los cambios clim\u00e1ticos debido al calentamiento global que provocan cat\u00e1strofes naturales, aceleradas en las \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n
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La conciencia de esta crisis ambiental y la ca\u00edda econ\u00f3mica mundial han cambiado la problem\u00e1tica de la arquitectura y del urbanismo. Ahora los profesionales en la materia est\u00e1n menos dedicados a los esquemas abstractos de la planeaci\u00f3n y el dise\u00f1o y se muestran m\u00e1s sensibles antes las condicionantes ecol\u00f3gicas y naturales. Tal como afirman \u00c1balos y Herreros, hoy deber\u00eda existir una relaci\u00f3n entre los materiales artificiales altamente sofisticados y los materiales naturales, a fin de crear modelos tecnol\u00f3gicos h\u00edbridos. Se trata de una integraci\u00f3n que alcanza las escalas de la ciudad y del contexto natural en nuevo di\u00e1logo destinado a rescatas el equilibrio perdido y a genera \u2013de acuerdo con Edgar Morin- un ecosistema socio urbano. Luis Barrag\u00e1n aseguraba que la arquitectura del paisaje es una arquitectura sin cubierta, e I\u00f1aki \u00c1balos asocia el dise\u00f1o arquitect\u00f3nico con la t\u00e9cnica de jardineo. Zaha Hadid asume por su parte la importancia del terreno como elemento generador del proyecto, tanto por su facilidad de organizaci\u00f3n en capas \u2013los estratos geol\u00f3gicos- como por la posibilidad de esculpirlo por medio de la inserci\u00f3n de la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n
Y el italiano Massimiliano Fuksas considera que, adem\u00e1s del paisaje, la problem\u00e1tica del proyecto contempor\u00e1neo es m\u00e1s geogr\u00e1fica que morfol\u00f3gica. Tesis recientes demuestran la indispensable interacci\u00f3n entre el universe artificial y el natural, para evitar una crisis radical del planeta Tierra.<\/p>\n\n\n\n
La naturaleza constituye un elemento dominante en la imagen de Am\u00e9rica Latina. De ah\u00ed que Crist\u00f3bal Col\u00f3n, en su primer viaje al Nuevo Continente, afirmara sobre territorio cubano: \u201c\u00e9sta es la tierra m\u00e1s bella que los ojos humanos jam\u00e1s hayan visto\u201d. Los visitantes europeos descubrieron una naturaleza ex\u00f3tica de una dimensi\u00f3n inusitada: con gigantescas florestas, monta\u00f1as, desiertos, r\u00edos y planicies. Sometido al espect\u00e1culo de una naturaleza escenogr\u00e1fica y al imaginario \u201curbano\u201d de su cultura, el colonizador espa\u00f1ol no entendi\u00f3 ni asimil\u00f3 la relaci\u00f3n entre religi\u00f3n y naturaleza presenten en las civilizaciones primitivas americanas. Imposibilitados al di\u00e1logo, los reci\u00e9n llegados se aislaron y refugiaron en la malla cartesiana de las ciudades ajenas al contexto natural. \u00c9ste sin embargo aparece, disminuido a su m\u00ednima expresi\u00f3n, en los jardines de los patios interiores de conventos y mansiones se\u00f1oriales.<\/p>\n\n\n\n
Cuando en el siglo XIX las ciudades empezaron a crecer, la necesidad de espacios verdes dio origen a la presencia de parques y jardines<\/p>\n\n\n\n
p\u00fablicos dise\u00f1ados a partir de los modelos europeos que buscaban domesticar la naturaleza tanto los geom\u00e9tricos italianos y franceses como los modelos libres y rom\u00e1nticos de Inglaterra. Surgieron algunos parques importantes como el de Palermo en Buenos Aires, el parte de Charles Thays, el Campo de Santana en R\u00edo de Janeiro, de Auguste Francois Marie Glaziou, y el Bosque de Chapultepec, promocionado por el emperador Maximiliano de Austria en la Ciudad de M\u00e9xico. <\/p>\n\n\n\n
La liberaci\u00f3n de los modelos can\u00f3nicos y acad\u00e9micos ocurre en el siglo XX, cuando la ciudad moderna es imaginada como un sistema diseminado en el espacio natural. Tal fue la propuesta de los urbanistas revolucionarios rusos y de Le Corbusier en los proyectos de la Ville Verte para Buenos Aires y R\u00edo de Janeiro, con la esperanza de recuperar el equilibrio entre el contexto natural y el artificial. Finalmente se produjo una interpretaci\u00f3n del arte y la naturaleza en el espacio urbano. Logrado en los dise\u00f1os del brasile\u00f1o Roberto Burle Marx.<\/p>\n\n\n\n
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