{"id":1713,"date":"2022-03-01T06:03:25","date_gmt":"2022-03-01T11:03:25","guid":{"rendered":"https:\/\/calli.digital\/revista\/?p=1713"},"modified":"2022-03-01T06:03:27","modified_gmt":"2022-03-01T11:03:27","slug":"el-sincretismo-del-paisaje-mexicano","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/2022\/03\/01\/el-sincretismo-del-paisaje-mexicano\/","title":{"rendered":"El sincretismo del paisaje mexicano."},"content":{"rendered":"\n

Arq. Mario Schjetnan Gardu\u00f1o<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
M\u00e9xico es uno de los pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina con la mayor diversidad paisaj\u00edstica. Entre el Mar Caribe y el Oc\u00e9ano Pac\u00edfico, entre el R\u00edo Bravo y Am\u00e9rica Central se encuentran las florestas de Yucat\u00e1n y la costa del Pac\u00edfico, la Sierra Madre que lo acompa\u00f1a en toda su extensi\u00f3n, con los volcanes en el \u00e1rea central y el eje des\u00e9rtico paralelo a las monta\u00f1as. Por esto, las antiguas civilizaciones \u2013 como la Azteca y la maya \u2013 establecieron un vincula m\u00edtico con la espesura que devoraba los asentamientos mayas y los volcanes que amenazaban a los aztecas. La presencia humana antes la naturaleza salvaje se manifestaba en la r\u00edgida geometr\u00eda de los espacios abiertos, la regularidad de las pir\u00e1mides y las plataformas para la pr\u00e1ctica de los rituales religiosos y l\u00fadicos. Con la llegada de los colonizadores se impone una nueva expresi\u00f3n territorial y se niegan los valores de la existente. La ciudad y los conventos-fortaleza constituyeron los espacios de vida de los espa\u00f1oles y reproducen los modelos de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica con su caracter\u00edstico componente \u00e1rabe. La naturaleza, seg\u00fan Schjetnan, es limitada a los atrios arbolados, a los huertos-jardines con sus Fuentes en los conventos y a las plazas de los z\u00f3calos urbanos. En la segunda mitad del siglo XIX, con el crecimiento de las ciudades, surgen las alamedas y los parques p\u00fablicos dise\u00f1ados bajo las influencias francesa e inglesa. Las plazas centrales con quioscos, construidas por el gobierno de Porfirio D\u00edaz y que instauraron el n\u00facleo de la vida social urbana en todo el pa\u00eds, tuvieron una fuerte presencia en el imaginario urbano.<\/p>\n\n\n\n
El espacio verde abstracto del movimiento moderno difundido en los a\u00f1os treinta del siglo pasado en Am\u00e9rica Latina fue r\u00e1pidamente transformado en una interpretaci\u00f3n local adaptada a la geograf\u00eda accidentada del pa\u00eds y a su relaci\u00f3n con la heredad hist\u00f3rica. El arquitecto Luis Barrag\u00e1n (1902-1988) fue disc\u00edpulo del franc\u00e9s Ferdinand Bac y es considerado el padre del paisajismo moderno mexicano, Barrag\u00e1n establece una franca diferencia entre la geometr\u00eda cartesiana de la arquitectura y la libertad expresiva de la naturaleza formada por el agua, los \u00e1rboles, las plantas, las flores y la irregularidad de los terrenos de origen volc\u00e1nico.\u00a0 Para \u00e9l era fundamental adem\u00e1s el di\u00e1logo con la naturaleza para recobrar la paz spiritual y el indispensable silencio, perdidos en la vor\u00e1gine urbana. Fue el primer arquitecto latinoamericano en obtener el Premio Pritzker (1980). En 1945 crea la urbanizaci\u00f3n Jardines del Pedregal, en la periferia de la Ciudad de M\u00e9xico, ubicada sobre un oscuro terreno de lava cuyos estratos y capas fueron aprovechados para organizar la irregularidad de los espacios p\u00fablicos verdes, llamados \u201cjardines tel\u00faricos\u201d.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$
Schjetnan, M. (2012). Entorno urbano y paisaje<\/em> (Primera edici\u00f3n). Arquine<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Posteriormente en otros proyectos de espacios verdes \u2013como Las Arboledas o Los Clubes- alterna la naturaleza del lugar con espejos de agua y muros crom\u00e1ticos que sugieren los silencios de las pinturas del italiano de Chirico. El hecho interesante sobre Barrag\u00e1n es que abre dos caminos en la cultura arquitect\u00f3nica y paisaj\u00edstica mexicana: la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica dura y silenciosa asumida por los aztecas combinada con el neoplasticismo \u2013que tiene su continuidad actual en el arquitecto Fernando Gonz\u00e1lez Cort\u00e1zar- y la expresi\u00f3n surrealista, desarrollada en su asociaci\u00f3n con Mathias Goeritz, con su versi\u00f3n<\/p>\n\n\n\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 19<\/p>\n\n\n\n
on\u00edrica en los jardines de Xilitla, del exc\u00e9ntrico ingles Edward James. Esas tendencias se resumen en el proyecto de la Ciudad Universitaria de M\u00e9xico (1950-1954), ejemplo del maduro inter\u00e9s entre modernidad y tradici\u00f3n, entre urbanismo, arquitectura y paisaje. La Ciudad Universitaria fue una expresi\u00f3n \u201cregionalista\u201d, que curiosamente no es reconocida por el historiados \u00edtalo-argentino Enrico Tedeschi (1910-1978) en su an\u00e1lisis del paisajismo regional incluidos en el libro Am\u00e9rica Latina en su arquitectura (Unesco, 1975) editado bajo la<\/p>\n\n\n\n
direcci\u00f3n de Roberto Segre.<\/p>\n<\/body>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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M\u00e9xico es uno de los pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina con la mayor diversidad paisaj\u00edstica. Entre el Mar Caribe y el Oc\u00e9ano Pac\u00edfico, entre el R\u00edo Bravo y Am\u00e9rica Central se encuentran las florestas de Yucat\u00e1n y la costa del Pac\u00edfico, la Sierra Madre que lo acompa\u00f1a en toda su extensi\u00f3n, con los volcanes en el \u00e1rea central y el eje des\u00e9rtico paralelo a las monta\u00f1as. Por esto, las antiguas civilizaciones \u2013 como la Azteca y la maya \u2013 establecieron un vincula m\u00edtico con la espesura que devoraba los asentamientos mayas y los volcanes que amenazaban a los aztecas. La presencia humana antes la naturaleza salvaje se manifestaba en la r\u00edgida geometr\u00eda de los espacios abiertos, la regularidad de las pir\u00e1mides y las plataformas para la pr\u00e1ctica de los rituales religiosos y l\u00fadicos. Con la llegada de los colonizadores se impone una nueva expresi\u00f3n territorial y se niegan los valores de la existente. La ciudad y los conventos-fortaleza constituyeron los espacios de vida de los espa\u00f1oles y reproducen los modelos de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica con su caracter\u00edstico componente \u00e1rabe. La naturaleza, seg\u00fan Schjetnan, es limitada a los atrios arbolados, a los huertos-jardines con sus Fuentes en los conventos y a las plazas de los z\u00f3calos urbanos. En la segunda mitad del siglo XIX, con el crecimiento de las ciudades, surgen las alamedas y los parques p\u00fablicos dise\u00f1ados bajo las influencias francesa e inglesa. Las plazas centrales con quioscos, construidas por el gobierno de Porfirio D\u00edaz y que instauraron el n\u00facleo de la vida social urbana en todo el pa\u00eds, tuvieron una fuerte presencia en el imaginario urbano.<\/p>\n\n\n\n
El espacio verde abstracto del movimiento moderno difundido en los a\u00f1os treinta del siglo pasado en Am\u00e9rica Latina fue r\u00e1pidamente transformado en una interpretaci\u00f3n local adaptada a la geograf\u00eda accidentada del pa\u00eds y a su relaci\u00f3n con la heredad hist\u00f3rica. El arquitecto Luis Barrag\u00e1n (1902-1988) fue disc\u00edpulo del franc\u00e9s Ferdinand Bac y es considerado el padre del paisajismo moderno mexicano, Barrag\u00e1n establece una franca diferencia entre la geometr\u00eda cartesiana de la arquitectura y la libertad expresiva de la naturaleza formada por el agua, los \u00e1rboles, las plantas, las flores y la irregularidad de los terrenos de origen volc\u00e1nico.\u00a0 Para \u00e9l era fundamental adem\u00e1s el di\u00e1logo con la naturaleza para recobrar la paz spiritual y el indispensable silencio, perdidos en la vor\u00e1gine urbana. Fue el primer arquitecto latinoamericano en obtener el Premio Pritzker (1980). En 1945 crea la urbanizaci\u00f3n Jardines del Pedregal, en la periferia de la Ciudad de M\u00e9xico, ubicada sobre un oscuro terreno de lava cuyos estratos y capas fueron aprovechados para organizar la irregularidad de los espacios p\u00fablicos verdes, llamados \u201cjardines tel\u00faricos\u201d.<\/p>\n\n\n\n
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Schjetnan, M. (2012). Entorno urbano y paisaje<\/em> (Primera edici\u00f3n). Arquine<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Posteriormente en otros proyectos de espacios verdes \u2013como Las Arboledas o Los Clubes- alterna la naturaleza del lugar con espejos de agua y muros crom\u00e1ticos que sugieren los silencios de las pinturas del italiano de Chirico. El hecho interesante sobre Barrag\u00e1n es que abre dos caminos en la cultura arquitect\u00f3nica y paisaj\u00edstica mexicana: la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica dura y silenciosa asumida por los aztecas combinada con el neoplasticismo \u2013que tiene su continuidad actual en el arquitecto Fernando Gonz\u00e1lez Cort\u00e1zar- y la expresi\u00f3n surrealista, desarrollada en su asociaci\u00f3n con Mathias Goeritz, con su versi\u00f3n<\/p>\n\n\n\n
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