{"id":3884,"date":"2024-02-29T06:53:13","date_gmt":"2024-02-29T11:53:13","guid":{"rendered":"https:\/\/calli.digital\/revista\/?p=3884"},"modified":"2024-02-29T06:53:16","modified_gmt":"2024-02-29T11:53:16","slug":"los-objetivos-de-un-gremio","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/2024\/02\/29\/los-objetivos-de-un-gremio\/","title":{"rendered":"Teoria de la pr\u00e1ctica – Planos de un Andamio"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Publicado en Arquitecturas de la Globalizaci\u00f3n, Colegio de Sonora, M\u00e9xico, 2007.<\/em><\/p>\n\n\n\n

G\u00c9NESIS, CONTEXTO Y VIGENCIA DE UN MODELO TE\u00d3RICO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hace m\u00e1s de medio siglo, el maestro Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda se refer\u00eda a la Teor\u00eda de la Arquitectura que nos impart\u00eda en San Carlos como \u201cun andamio\u201d cuya utilidad era soportar los conceptos para armar una edificaci\u00f3n intelectual que permitiera entender lo que es la arquitectura y lo hac\u00eda a partir de su propia pr\u00e1ctica, as\u00ed como de conceptos filos\u00f3ficos y est\u00e9ticos de ra\u00edz neoplat\u00f3nica y positivista que proven\u00edan de su visi\u00f3n euroc\u00e9ntrica de la cultura, concili\u00e1ndolos con las que surg\u00edan de la realidad que le toc\u00f3 vivir: El advenimiento, desarrollo de la Revoluci\u00f3n Mexicana y sus efectos indudables sobre una cultura nacional en transici\u00f3n. Sus primeros alumnos: Juan O \u0301Gorman, Enrique del Moral y Enrique Y\u00e1\u00f1ez producir\u00edan sus propias versiones te\u00f3ricas para la arquitectura, cada una con una tendencia distinta.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de un tiempo vinieron fieles disc\u00edpulos, como mi estimado amigo y compa\u00f1ero Ram\u00f3n Vargas, quienes no s\u00f3lo absorbieron todo lo que la ense\u00f1anza te\u00f3rica villagraniana ofrec\u00eda, sino que se dedicaron a la tarea de divulgarla y darla a conocer m\u00e1s ampliamente; as\u00ed, se convirti\u00f3 en uno de sus mejores int\u00e9rpretes. Su introducci\u00f3n a la breve Teor\u00eda de la arquitectura de Villagr\u00e1n que public\u00f3 el INBA en 1964, a\u00fan me parece un modelo de hermen\u00e9utica del pensamiento villagraniano. Por eso, siempre he pensado en esta analog\u00eda: Por lo menos entre los a\u00f1os sesenta y ochenta, Vargas fue para Villagr\u00e1n lo que Plat\u00f3n para S\u00f3crates.<\/p>\n\n\n\n

Pero no todos sus coet\u00e1neos compart\u00edan esa devoci\u00f3n. Algunos, como Rafael L\u00f3pez Rangel, Israel Katzman y Miguel Messmacher, objetaron tesis del maestro. Otros, como es mi caso, aplicamos sus ense\u00f1anzas en la pr\u00e1ctica y en la docencia lo m\u00e1s fielmente que pudimos, pero en pocos a\u00f1os nos encontramos con que el andamio te\u00f3rico de Villagr\u00e1n no nos serv\u00eda para seguir por nuestro lado en lo que a cada uno interesaba y terminamos por levantar nuestros propios andamios.<\/p>\n\n\n\n

Entretanto, el panorama de la arquitectura en el mundo comenz\u00f3 a cambiar. Si la Segunda Guerra Mundial le dio a M\u00e9xico la oportunidad de industrializarse y expandir su econom\u00eda; si los a\u00f1os de la posguerra nos permitieron aparecer en la escena mundial como un pa\u00eds en pleno crecimiento, capaz de levantar conjuntos urbanos y de vivienda, grandes equipamientos sociales, culturales y de comunicaci\u00f3n, incluso arquitectura especulativa y residencial con personalidad propia para la burgues\u00eda emergente de los a\u00f1os cincuenta y sesenta.<\/p>\n\n\n\n

Si las realizaciones de O \u0301Gorman, Pani, Barrag\u00e1n, Del Moral, De La Mora, Candela, Y\u00e1\u00f1ez, \u00c1lvarez, Ram\u00edrez V\u00e1zquez y el propio Villagr\u00e1n se divulgaban nacional y mundialmente en exposiciones y publicaciones; si nos integramos a la modernidad, y al panorama mundial de la arquitectura, todo ello no fue sino algo transitorio, ef\u00edmero a la postre.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3? Simplemente que, en la reagrupaci\u00f3n de las esferas geopol\u00edticas, la Guerra Fr\u00eda y la ominosa posibilidad de un holocausto nuclear, las promesas de las revoluciones de la primera mitad del siglo XX se quedaron a medio camino; su cumplimiento completo se pospuso indefinidamente; se termin\u00f3 por cambiar totalmente las pol\u00edticas econ\u00f3micas mundiales, para dejar los recursos del orbe a las fuerzas del libre mercado, incluso en los pa\u00edses llamados socialistas. En naciones dependientes como el nuestro, signific\u00f3 detener las responsabilidades del estado benefactor y fue franca su declinaci\u00f3n de los a\u00f1os ochenta en adelante. El conocimiento se expandi\u00f3 y todas las certidumbres fueron revisadas. Mientras, en los pa\u00edses en desarrollo, la concentraci\u00f3n del ingreso creci\u00f3 hasta la escandalosa situaci\u00f3n en que ahora se encuentra.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Muchos no nos percatamos de los cambios que se avecinaban y, en ese contexto, entre 1967 y 69, arm\u00e9 un modesto ensayo sobre teor\u00eda de la arquitectura que la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica edit\u00f3 en 1971 titulado El dominio del entorno. El t\u00edtulo me parece ahora arrogante, inadecuado, como si realmente pudi\u00e9semos dominar a nuestro ambiente por medio de las edificaciones; pero refleja la confianza excesiva que los arquitectos de la d\u00e9cada de los sesenta ten\u00edamos en nuestras realizaciones. Por esa \u00e9poca, ya hab\u00eda tenido la oportunidad de participar en proyectos interesantes de los que me sent\u00eda razonablemente satisfecho: edificios de oficinas, iglesias, hospitales, industrias, residencias, incluso viviendas de inter\u00e9s social. Todos ellos los hab\u00eda hecho tratando de aplicar los razonamientos te\u00f3ricos villagranianos, tanto en la elaboraci\u00f3n del programa como en la prefiguraci\u00f3n formal. Pero tambi\u00e9n comenc\u00e9 a introducir ajustes, nuevas consideraciones, incluso algunas que contradec\u00edan lo\u00a0 aprendido en la ENA o con otros colegas m\u00e1s experimentados.<\/p>\n\n\n\n

Lo que ocurri\u00f3 es que\u00a0 no me limit\u00e9 a ejercer mi profesi\u00f3n, sino que recorr\u00ed, al mismo tiempo, varios campos a la vez: colabor\u00e9 en revistas (como Arquitectos de M\u00e9xico) con art\u00edculos o rese\u00f1as que me obligaron a enterarme de lo que ocurr\u00eda o se publicaba en otras partes del mundo. Tambi\u00e9n me desempe\u00f1\u00e9 en la docencia en la UNAM, en el \u00e1rea de Teor\u00eda de la Arquitectura, donde me percat\u00e9 de que no podr\u00eda repetir a mis alumnos lo mismo que Jos\u00e9 Villagr\u00e1n, Federico Mariscal, Vladimir Kasp\u00e9 o Ricardo Guti\u00e9rrez Abascal (m\u00e1s conocido como Juan de la Encina) hab\u00edan hecho por formar mi cultura arquitect\u00f3nica. Y que las ideas de Le Corbusier, Gropius, Lloyd Wright, Giedion, Zevi, Argan y otros no pod\u00edan aplicarse sin m\u00e1s, a la realidad de la arquitectura mexicana contempor\u00e1nea. Adem\u00e1s, surg\u00edan otros historiadores y te\u00f3ricos que explicaban a la arquitectura y su historia de otras maneras: Louis Kahn, Peter Collins, Christopher Alexander y Christian Norberg-Schulz.<\/p>\n\n\n\n

Al escribir el ensayo te\u00f3rico al que me refiero, me propuse varias cosas que los dem\u00e1s andamios no me resolv\u00edan satisfactoriamente:<\/p>\n\n\n\n

\u2022 \u00bfC\u00f3mo plantear una teor\u00eda de la arquitectura apoyada en campos de conocimiento m\u00e1s amplios y humanistas?<\/p>\n\n\n\n

\u2022 \u00bfC\u00f3mo hallar una explicaci\u00f3n a lo que la arquitectura es, no s\u00f3lo actualmente y en mi contexto cotidiano, sino en otros \u00e1mbitos o \u00e9pocas con los que no estamos tan familiarizados, cercanos o lejanos en el tiempo o en el espacio?<\/p>\n\n\n\n

\u2022 \u00bfC\u00f3mo referirse no s\u00f3lo a las edificaciones que han hecho los profesionales de cada \u00e9poca y pa\u00eds, sino a las modestas moradas donde lo que conocemos como arquitecto no parece estar presente y, sin embargo, tambi\u00e9n las consideramos arquitectura?<\/p>\n\n\n\n

\u2022 \u00bfC\u00f3mo hacer de un modelo te\u00f3rico una herramienta \u00fatil para orientar decisiones que se toman en un proyecto, o en tareas de docencia o investigaci\u00f3n del conocimiento?,\u00bfc\u00f3mo facilitar nuestra evaluaci\u00f3n sobre lo que hacemos nosotros mismos o sobre lo que hacen los dem\u00e1s?<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1os despu\u00e9s, cuando hab\u00eda publicado mi ensayo, me encontr\u00e9 con que la mayor\u00eda de los autores opinan que un modelo as\u00ed, que explique cualquier arquitectura en cualquier \u00e9poca o parte del mundo es poco menos que imposible. Sin embargo, en el dominio del entorno intent\u00e9 eso y recurr\u00ed a ejemplos de muchas \u00e9pocas y de todos los rincones del planeta sin excluir, desde luego, aquello que se pod\u00eda ver en M\u00e9xico en esa \u00e9poca. Digo se pod\u00eda, porque algunos ejemplos de arquitectura vern\u00e1cula que inclu\u00ed ya desaparecieron.<\/p>\n\n\n\n

La vinculaci\u00f3n de la teor\u00eda de la arquitectura con una visi\u00f3n te\u00f3rica o filos\u00f3fica m\u00e1s amplia me pareci\u00f3 m\u00e1s complejo. Algunos, como Villagr\u00e1n, se adher\u00edan demasiado, a interpretaciones idealistas de la arquitectura (como la vieja noci\u00f3n plat\u00f3nica de que la belleza es el esplendor de la verdad y la vinculaci\u00f3n de esto con teor\u00edas de valor de ra\u00edz neokantiana); o como Kahn, que afirmaba que las formas arquitect\u00f3nicas son finalmente lo que quieren ser, que hay una especie de voluntad de forma en las formas mismas. Tampoco me convenc\u00edan del todo las ideas de Alexander, porque las ve\u00eda demasiado emp\u00edricas.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que busqu\u00e9 otros autores fuera del campo de la arquitectura que me brindasen una base de la cual partir y los encontr\u00e9 en campos dis\u00edmbolos: los te\u00f3ricos de la antropolog\u00eda cultural (principalmente Melville Herskovits); los del estructuralismo (especialmente Piaget) y otros. Reconozco que fue una ensalada que me pudo haber indigestado, pero me permiti\u00f3 avanzar y clarificar mis ideas.<\/p>\n\n\n\n

Fueron dos libros de Herskovits que me abrieron los ojos al campo de la antropolog\u00eda cultural y me permitieron entender que la arquitectura es apenas un campo de la cultura humana y que su posible explicaci\u00f3n te\u00f3rica est\u00e1 anclada a una teor\u00eda m\u00e1s amplia que abarca todo el campo de la producci\u00f3n y manifestaciones culturales. Otros autores (Kroeber, Linton) tambi\u00e9n daban una visi\u00f3n amplia de la cultura, pero las tesis de Herskovits me parecieron m\u00e1s claras.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El caso de Bronislaw Malinowski es distinto: representaba a la antropolog\u00eda llamada funcionalista y sus tesis parec\u00edan brindar un asidero a los que por aquella \u00e9poca nos consider\u00e1bamos funcionalistas en lo arquitect\u00f3nico. Incluso hubo un par de arquitectos catalanes (Margarit y Buxad\u00e9) que exploraron la posibilidad de elaborar un complicado instrumento metodol\u00f3gico que mezclaba los principios del funcionalismo cultural de Malinowski con m\u00e9todos de an\u00e1lisis estad\u00edstico y probabil\u00edstico programados en lenguaje fortran, grafos, matrices y otras herramientas propuestas por Christopher Alexander, con resultados poco convincentes.<\/p>\n\n\n\n

Una vez publicado mi ensayo, la producci\u00f3n te\u00f3rica en el mundo se multiplic\u00f3 en las siguientes d\u00e9cadas. En los a\u00f1os setenta y ochenta conocimos autores que matizaban, pon\u00edan en duda o de plano negaban algunos de los principios del Movimiento Moderno. Unos se restring\u00edan a los campos conexos entre la arquitectura y el urbanismo como Robert Venturi, Charles Jencks, Geoffrey Broadbent, Fran\u00e7oise Choay, Manfredo Tafuri, Aldo Rossi y Renato de Fusco. Varios de estos te\u00f3ricos se concentraban en los mensajes que la arquitectura transmite, en su capacidad de formar lenguajes, en su sem\u00e1ntica. Algunos se orientaban hacia los m\u00e9todos de dise\u00f1o y la posibilidad de racionalizarlos al m\u00e1ximo. Tambi\u00e9n, otros, abr\u00edan m\u00e1s su campo de visi\u00f3n y trataban de abarcar otras dimensiones art\u00edsticas, sociales culturales, como Abraham Moles, Henri Lefebre y Amos Rapoport.<\/p>\n\n\n\n

El panorama latinoamericano de la teor\u00eda arquitect\u00f3nica tambi\u00e9n se agitaba con exponentes como L\u00f3pez Rangel, Roberto Segre y Enrico Tedeschi. Los dos primeros part\u00edan de principios marxistas adapt\u00e1ndolos a la arquitectura, entendida como una tarea comprometida con las necesidades de las clases populares, mientras que Tedeschi se acercaba m\u00e1s a una visi\u00f3n euroc\u00e9ntrica de la arquitectura. En los a\u00f1os ochenta, Fernando Tudela public\u00f3 entre nosotros varios textos vinculados a la teor\u00eda de la arquitectura, de los cuales se destacan dos: \u201cArquitectura y procesos de significaci\u00f3n\u201d y \u201cConocimiento y dise\u00f1o\u201d, que ayudaron a entender lo que ocurria con las bases semiol\u00f3gicas y epistemol\u00f3gicas de las que part\u00edan los te\u00f3ricos de esa \u00e9poca.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Observ\u00e9 lo que se produc\u00eda en la pr\u00e1ctica, en la historia y en la teor\u00eda de la arquitectura, y consider\u00e9 que con tantos cambios que ocurr\u00edan: Tardo modernismo, Posmodernismo, en todas sus variantes, desde el High-Tech hasta el Neohistoricismo y Deconstructivismo, llegar\u00eda el momento en que mi modesto andamio dejar\u00eda de ayudarme a explicar lo que yo quer\u00eda, o a encontrar lo que buscaba en la arquitectura. Pero ocurri\u00f3 lo contrario: El modelo te\u00f3rico se puso a prueba con tanto cambio y no dej\u00f3 de auxiliarme para seguir entendiendo a la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

Con estos sucesos existieron cambios, ajustes o incluso remiendos que era necesario introducir y as\u00ed lo he venido haciendo. Los ajustes m\u00e1s notorios son dos: Uno es el doble marco de referencia ambiental y sociocultural con que empiezo a aproximarme al conocimiento de la arquitectura, en vez de la referencia s\u00f3lo a lo ambiental tal como viene en El dominio del entorno. El segundo se refiere al enunciado de m\u00e9todos de prefiguraci\u00f3n, en que de plano he tomado lo que propone Geoffrey Broadbent en vez de lo que yo manejaba en mi texto de 1971. Lo dem\u00e1s, son enriquecimientos, precisiones y ejemplos de todas las \u00e9pocas, incluso las m\u00e1s recientes, que alimentan al modelo positivamente, a pesar de los cambios sufridos por la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

De modo que lo que paso a explicar en la segunda parte de esta presentaci\u00f3n es una descripci\u00f3n del modelo tal como est\u00e1 hoy en d\u00eda. Se parece mucho a \u201cEl dominio del entorno\u201d, pero estar\u00e1 mejor explicado ahora que termin\u00e9 de darle forma de libro.<\/p>\n\n\n\n

EL MODELO TE\u00d3RICO Y SUS COMPONENTES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. <\/strong>La parte externa del modelo<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    Est\u00e1 \u00a0formada por la alternativa inicial a que nos enfrentamos, al tratar de entender lo que es la arquitectura, ya sea:<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Conocerla directamente (es decir, visit\u00e1ndola, vi\u00e9ndola), asimilando esa vivencia y con ello, form\u00e1ndonos una idea al respecto; o bien:<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Conocer primero el marco de referencia en que surge; hacerlo en dos vertientes, una ambiental (fisiogr\u00e1fica, bi\u00f3tica) y otra socioecon\u00f3mica y cultural (la poblaci\u00f3n, sus usos y costumbres, su econom\u00eda, sus valores, su organizaci\u00f3n), y explicar la arquitectura a partir de este par de referentes. La mayor\u00eda de los textos de historia o cr\u00edtica de la arquitectura emplean este acercamiento a trav\u00e9s de marcos de referencia ambiental o social.<\/p>\n\n\n\n

    El primero tiene implicaciones ecol\u00f3gicas y si se desarrolla a profundidad, plantea cuestiones relativas a la sustentabilidad de la producci\u00f3n urbana y arquitect\u00f3nica, mientras que el segundo se relaciona con la vida humana en todas sus manifestaciones, conflictos y posibilidades. Otros campos del conocimiento en que se emplea este mismo tipo de aproximaci\u00f3n con gran provecho son la arqueolog\u00eda y la etnograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

    b. <\/strong>La parte interna del modelo<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

    El segundo paso para conocer a la arquitectura, una vez familiarizados con su marco de referencia ambiental y sociocultural, es adentrarnos en la parte interna de un modelo de explicaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Que tome en cuenta los requerimientos a los que la arquitectura responde,<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Que defina cu\u00e1l es el proceso de producci\u00f3n de la arquitectura, y los recursos o insumos que intervienen en ese proceso,<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Que reconozca las etapas que ocurren en el proceso de producci\u00f3n y las caracter\u00edsticas de cada una,<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Y que permita situar el papel o las funciones del arquitecto en ese proceso.<\/p>\n\n\n\n

    LA ARQUITECTURA COMO RESPUESTA A REQUERIMIENTOS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Si se analizan los componentes del modelo te\u00f3rico tenemos, en primer lugar, los requerimientos que la arquitectura resuelve. En este tipo de an\u00e1lisis, la arquitectura puede verse como un \u201cespejo\u201d que refleja las demandas de los usuarios, los clasificamos en siete tipos:<\/p>\n\n\n\n

    a. Alojamiento de personas y sus actividades<\/strong> (mediante espacios acondicionados, abiertos o cubiertos). Todos los sitios de habitar, trabajar, circular, cultivo de la personalidad, resuelven este tipo de requerimiento.<\/p>\n\n\n\n

    b. Guarda de pertenencias<\/strong> (tambi\u00e9n mediante espacios acondicionados para ello), como ocurre en centrales de abasto, tiendas, bancos, bibliotecas, museos y zool\u00f3gicos, por ejemplo.<\/p>\n\n\n\n

    c. Formaci\u00f3n de un microclima y un ambiente adecuado para personas, sus actividades y sus pertenencias<\/strong> (mediante espacios y medios pasivos o que requieren energ\u00eda). Es un requerimiento m\u00e1s complejo, que abarca todos los dispositivos fijos o mecanismos de que se vale la arquitectura para ofrecer un mejor ambiente a sus ocupantes, condiciones de higiene y disponibilidad de energ\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

    d. Comunicaci\u00f3n y\/o separaci\u00f3n de personas, actividades, pertenencias y ambientes entre s\u00ed<\/strong> (mediante espacios o medios pasivos o que consumen energ\u00eda). El requerimiento se concreta lo mismo en espacios de circulaci\u00f3n que en barreras o dispositivos de aislamiento. Parecen dos necesidades distintas, pero en el caso de vanos, como puertas o ventanas, cumple con ambos a la vez. Las terminales de comunicaci\u00f3n terrestre, a\u00e9rea o mar\u00edtima resuelven este tipo de requerimiento.<\/p>\n\n\n\n

    e. Estabilidad y firmeza<\/strong> de lo construido ante situaciones normales o extraordinarias, y ante ciertas cargas vivas o muertas, solicitaciones, claros y alturas \u00fatiles para el aprovechamiento o la expresi\u00f3n del inmueble (mediante una determinada soluci\u00f3n estructural).<\/p>\n\n\n\n

    f. Durabilidad y facilidad de mantenimiento y operaci\u00f3n<\/strong> durante la vida \u00fatil del inmueble (lo que incluye consideraciones sobre su reutilizaci\u00f3n, rehabilitaci\u00f3n, conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n). Pocas veces se toma en cuenta este requerimiento, que tiene que ver con el deseo de prolongar la vida \u00fatil de los edificios y con las teor\u00edas de la conservaci\u00f3n del patrimonio cultural.<\/p>\n\n\n\n

    g. Expresi\u00f3n utilitaria, simb\u00f3lica o po\u00e9tica<\/strong> (donde la arquitectura es un veh\u00edculo o metalenguaje capaz de transmitir mensajes a la sociedad). La mayor\u00eda de los enfoques semiol\u00f3gicos de la arquitectura tienen aqu\u00ed un campo de aplicaci\u00f3n concreta.<\/p>\n\n\n\n

    Al analizar cada uno de los requerimientos que la arquitectura resuelve en cada caso espec\u00edfico, se obtienen generalmente:<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Consideraciones cualitativas sobre cada tipo de requerimiento, por ejemplo, relaciones entre formas o espacios f\u00edsicos y requerimientos.<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Consideraciones cuantitativas (indicadores, frecuencias par\u00e1metros y en general, valores medibles) todo esto constituye campos de investigaci\u00f3n posible.<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Relaciones espec\u00edficas de cada requerimiento con el marco ambiental o con los rasgos socioculturales previamente analizados, lo que tambi\u00e9n constituye campos de investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    EL PROCESO DE PRODUCCI\u00d3N DE LA ARQUITECTURA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Otro modo de entender a la arquitectura dentro del modelo interno consiste en verla como objeto artificial que tambi\u00e9n refleja su propio proceso de producci\u00f3n que, a su vez, implica tres campos te\u00f3ricos que pueden verse por separado para efectos de an\u00e1lisis:<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 Los recursos o insumos que intervienen en el proceso de producci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 las etapas mismas del proceso de producci\u00f3n y sus caracter\u00edsticas, y<\/p>\n\n\n\n

    \u2022 los responsables de coordinar o conducir el proceso de producci\u00f3n y sus funciones.<\/p>\n\n\n\n

    LOS RECURSOS DEL PROCESO DE PRODUCCI\u00d3N DE LA ARQUITECTURA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Todo proceso de producci\u00f3n requiere insumos, recursos o medios para conseguir su objeto. Estos pueden ser de cuatro tipos:<\/p>\n\n\n\n

    1. Recursos materiales (cualitativos y cuantitativos).<\/strong> Los materiales que intervienen en el proceso productivo se analizan desde dos aspectos: En lo cualitativo, se considera el grado de transformaci\u00f3n del material al incorporarse al proceso de producci\u00f3n; Lo cuantitativo se refiere al volumen relativo de material que una unidad de espacio requiere para ser producida. Si se relacionan los dos aspectos, se encuentra que, en t\u00e9rminos generales, a mayor grado de transformaci\u00f3n del material con que se hace una obra se requiere menor volumen de este. Es decir, se trata de una correlaci\u00f3n inversamente proporcional.<\/p>\n\n\n\n

    2. Recursos humanos o fuerza de trabajo que interviene en el proceso<\/strong> (tambi\u00e9n distinguiendo entre cantidad y calidad). Los aspectos cualitativos en los recursos humanos se refieren al nivel de preparaci\u00f3n o adiestramiento de \u00e9stos.<\/p>\n\n\n\n

    Los aspectos cuantitativos se relacionan con el volumen de la fuerza de trabajo, expresado en n\u00famero de operarios y tiempo. En este caso tambi\u00e9n hay una relaci\u00f3n inversamente proporcional entre lo cualitativo y lo cuantitativo: mientras mayor es el nivel de preparaci\u00f3n de los operarios menor suele ser su n\u00famero.<\/p>\n\n\n\n

    3. Tecnolog\u00eda e instrumental<\/strong> (acorde con el estadio socioecon\u00f3mico y cultural que se vive). La tecnolog\u00eda es la forma de hacer las cosas: Tiene un valor m\u00e1s cualitativo que cuantitativo.<\/p>\n\n\n\n

    4. Tiempo<\/strong>, cuyo transcurso es un recurso. El lapso requerido para el proceso de producci\u00f3n es inversamente proporcional al nivel tecnol\u00f3gico empleado. A mayor nivel tecnol\u00f3gico, menos tiempo se requiere. El tiempo tambi\u00e9n puede ser un recurso \u00fatil. Cuando no se dispone de todos los recursos: el tiempo permite reunirlos.<\/p>\n\n\n\n

    Las relaciones entre sus componentes configuran campos de investigaci\u00f3n muy interesantes. Por ejemplo, si se revisa la relaci\u00f3n entre requerimientos y recursos, se observa que los requerimientos bien resueltos no son simplemente los que dan mejores indicadores, sino que dependen del volumen y la calidad de los recursos involucrados. As\u00ed, la econom\u00eda de la arquitectura puede expresarse como la consecuci\u00f3n del m\u00e1ximo de requerimientos en un inmueble empleando en su producci\u00f3n el m\u00ednimo de recursos. Esto \u00faltimo, a su vez, conforma otro campo m\u00e1s de investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    EL PROCESO DE PRODUCCI\u00d3N DE LA ARQUITECTURA Y SUS COMPONENTES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Muestra cuando menos dos etapas bien discernibles que pueden superponerse entre s\u00ed, es decir, la primera no ha concluido aun cuando ya comenz\u00f3 la segunda:<\/p>\n\n\n\n

      \n
    1. Una etapa que llamaremos de anticipaci\u00f3n, en la que la arquitectura no existe todav\u00eda, pero ya est\u00e1 en la mente de los productores. Esta etapa puede dividirse en dos subetapas:<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

      A1. Anticipaci\u00f3n conceptual (o programaci\u00f3n) y<\/p>\n\n\n\n

      A2. Anticipaci\u00f3n formal (o prefiguraci\u00f3n). Ambas pueden traslaparse entre s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

      B. Y una etapa de materializaci\u00f3n, en la que se lleva a cabo lo previsto o anticipado en la etapa anterior. (No desarrollada a\u00fan)<\/p>\n\n\n\n

      A1. Anticipaci\u00f3n conceptual<\/strong>. Define los atributos que tendr\u00e1 la obra concluida pero a\u00fan no resueltos; como la forma y dimensiones definitivas. Normalmente se expresa en documentos y esquemas de funcionamiento: grafos de relaci\u00f3n, organigramas, tablas, etc\u00e9tera. Desde un punto de vista te\u00f3rico, es lo que nutre muchos de los textos neo-empiristas de te\u00f3ricos como Alexander, Margarit y Buxad\u00e9, etc\u00e9tera. Tambi\u00e9n forman parte de la anticipaci\u00f3n conceptual todas las normas, reglamentos y par\u00e1metros que deben observarse en un edificio. Los m\u00e1ximos o m\u00ednimos cuyo cumplimiento exige la ley. Tambi\u00e9n los prop\u00f3sitos de quienes promueven su producci\u00f3n, sus conceptos sobre lo que esperan ver materializado en la obra. En algunos edificios muy especializados (f\u00e1bricas, hospitales, museos, laboratorios, aeropuertos) la anticipaci\u00f3n conceptual puede estar a cargo de expertos de campos muy distintos a la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

      Las instituciones que construyen muchos equipamientos p\u00fablicos o privados tales como escuelas, hospitales, bancos o grandes tiendas, tienen normas para armar con rapidez este tipo de anticipaciones.<\/p>\n\n\n\n

      A2. Anticipaci\u00f3n formal<\/strong>. Esta tiene que comprometerse con la forma y las dimensione de la resultante arquitect\u00f3nica, y con muchas de sus soluciones constructivas. La anticipaci\u00f3n formal o prefiguraci\u00f3n est\u00e1 en el coraz\u00f3n del proceso que llamamos dise\u00f1o arquitect\u00f3nico.<\/p>\n\n\n\n

      La definici\u00f3n que hace Geoffrey Brodabent de cuatro m\u00e9todos de dise\u00f1o (que se entrelazan) representa un avance en la definici\u00f3n de estos conceptos y la he adoptado con algunos ajustes. As\u00ed, tendr\u00edamos los siguientes cuatro tipos de prefiguraci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

      \u2022 M\u00e9todo can\u00f3nico o geom\u00e9trico<\/strong>, que se refiere al universo de reglas (c\u00e1nones) de la geometr\u00eda (euclidiana, anal\u00edtica) sin cuyo conocimiento no es posible generar formas geom\u00e9tricas simples o complejas, incluyendo las reglas para representarla (geometr\u00eda descriptiva y estereotom\u00eda).<\/p>\n\n\n\n

      \u2022 M\u00e9todo ic\u00f3nico o tipol\u00f3gico,<\/strong> que alude a que, en muchas ocasiones, quien imagina una forma arquitect\u00f3nica est\u00e1 apoy\u00e1ndose, inspir\u00e1ndose o tomando como punto de partida otra forma (o una familia de formas) ya existente. Este m\u00e9todo se usa mucho en la arquitectura vern\u00e1cula, pero tambi\u00e9n se ha empleado en diversas \u00e9pocas: el Renacimiento, el Neocl\u00e1sico, etc\u00e9tera. Tambi\u00e9n se emplea mucho en procesos de restauraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

      \u2022 M\u00e9todo anal\u00f3gico<\/strong>. Se utiliza cuando, para generar una forma arquitect\u00f3nica, se parte de otras formas ya existentes fuera de la arquitectura. (biomorfismos, zoomorfismos, fitomorfismos, antropomorfismos, geomorfismos). El capitel corintio, en sus or\u00edgenes, es un ejemplo que ilustra este m\u00e9todo.<\/p>\n\n\n\n

      \u2022 M\u00e9todo pragm\u00e1tico<\/strong>. Alude a la experimentaci\u00f3n, a la b\u00fasqueda-hallazgo, a la prueba-error como partes de un proceso de dise\u00f1o, a la incorporaci\u00f3n inteligente de elementos preexistentes en el sitio y sus inmediaciones. Seg\u00fan Broadbent es el m\u00e1s primitivo de los cuatro m\u00e9todos, pero se utiliza en pleno siglo XXI. Luis Barrag\u00e1n lo emple\u00f3 en sus obras y Frank Gehry hace otro tanto.<\/p>\n\n\n\n

      Nuevamente, cada uno de estos m\u00e9todos forma un campo de investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

      EL PAPEL DEL ARQUITECTO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      El \u00faltimo aspecto del modelo interno se refiere al papel que tiene el arquitecto (o quien ocupa su lugar) en el proceso productivo de la arquitectura frente a requerimientos, recursos y m\u00e9todos de producci\u00f3n. Al parecer, el arquitecto es quien:<\/p>\n\n\n\n

      \u2022 Ayuda a identificar y precisar los requerimientos que resolver\u00e1 la arquitectura bajo su responsabilidad.<\/p>\n\n\n\n

      \u2022 Elige, entre todos los recursos disponibles, aquellos que se incorporar\u00e1n al proceso de producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

      \u2022 Juega un papel central en los procesos de anticipaci\u00f3n, y es el principal responsable de la anticipaci\u00f3n formal o prefiguraci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

      \u2022 Coordina la etapa de materializaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

      Ofrezco el Esquema de un modelo te\u00f3rico para la arquitectura.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      \"\"<\/figure>\n\n\n\n

      Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Alexander, Christopher, Ensayo sobre la s\u00edntesis de la forma, Infinito, Buenos Aires, 1969.<\/p>\n\n\n\n

      Broadbent, Geoffrey, Dise\u00f1o arquitect\u00f3nico Arquitectura y ciencias humanas, Gustavo Gili, Barcelona, 1976. Collins, Peter, Changing Ideals in Modern Architecture, Faber and Faber, Londres, 1965.<\/p>\n\n\n\n

      Encina, Juan de la (Ricardo Guti\u00e9rrez Abascal), El espacio, Agust\u00edn Pi\u00f1a, UNAM, M\u00e9xico, 1978<\/p>\n\n\n\n

      Gonz\u00e1lez Pozo, Alberto, El dominio del entorno, Cuadernos de lectura popular. sep, M\u00e9xico, 1971.<\/p>\n\n\n\n

      Herskovits, Melville, El hombre y sus obras, Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, M\u00e9xico, 1954.<\/p>\n\n\n\n

      Kahn, Louis, Forma y dise\u00f1o, Nueva visi\u00f3n, Buenos Aires, 1965.<\/p>\n\n\n\n

      Kroeber, Alfred L., Anthropology: culture patterns and processes, Harbinger Books, Nueva York, 1963.<\/p>\n\n\n\n

      Linton, Ralph, Estudio del hombre, 9a. ed., Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, M\u00e9xico, 1963.<\/p>\n\n\n\n

      L\u00f3pez Rangel, Rafael, Contribuci\u00f3n a la visi\u00f3n cr\u00edtica de la arquitectura, Universidad Aut\u00f3noma de Puebla, Puebla, 1977.<\/p>\n\n\n\n

      Malinowski, Bronislaw, A Scientific Theory of Culture and other essays, Oxford University Press, Nueva York, 1964.<\/p>\n\n\n\n

      Manzanilla, Linda, Akapana, una pir\u00e1mide en el centro del mundo, Instituto de Investigaciones Antropol\u00f3gicas, UNAM, M\u00e9xico, 1992.<\/p>\n\n\n\n

      Margarit, J. y Buxad\u00e9 C., Introducci\u00f3n a una teor\u00eda del conocimiento de la arquitectura y del dise\u00f1o, Pr\u00f3logo de Xavier Rubert de Vent\u00f3s, Blume, Barcelona y Madrid, 1969.<\/p>\n\n\n\n

      Moral, Enrique del, El hombre y la arquitectura. Ensayos y testimonios, UNAM, M\u00e9xico, 1983.<\/p>\n\n\n\n

      Navarrete, Carlos et al., Observaciones arqueol\u00f3gicas en Cob\u00e1, Instituto de Investigaciones Filol\u00f3gicas, UNAM, M\u00e9xico, 1979.<\/p>\n\n\n\n

      Norberg Schulz, Christian, Logik der Baukunst, Ullstein Verlag, Berlin-Frankfurt, 1965.<\/p>\n\n\n\n

      Teor\u00eda de la Arquitectura, introducci\u00f3n y pr\u00f3logo de Ram\u00f3n Vargas Salguero (\u201cAlgo sobre Villagr\u00e1n\u201d), UNAM, M\u00e9xico, 1988.<\/p>\n\n\n\n

      Villagr\u00e1n Garc\u00eda, Jos\u00e9, Teor\u00eda de la arquitectura, Cuadernos de arquitectura 13, Departamento de Arquitectura, INBA, M\u00e9xico, 1964.<\/p>\n\n\n\n

      Vogt, Evon Z. (comp.), \u201cEthnology\u201d, partes I y II, en Robert Wauchope, (ed.), Handbook of Middle American Indians, vols. 7 y 8, University of Texas, Austin, 1969.<\/p>\n\n\n\n

      Y\u00e1\u00f1ez, Enrique, Del funcionalismo al post-racionalismo. Ensayo sobre la arquitectura contempor\u00e1nea en M\u00e9xico, UNAM-Limusa Noriega, M\u00e9xico, 1990.<\/p>\n\n\n\n

      <\/p>\n<\/body>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Publicado en Arquitecturas de la Globalizaci\u00f3n, Colegio de Sonora, M\u00e9xico, 2007. G\u00c9NESIS, CONTEXTO Y VIGENCIA DE UN MODELO TE\u00d3RICO Hace<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[56,10,25],"tags":[],"class_list":["post-3884","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-alberto-gonzalez-pozo","category-miradas","category-monografias"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3884","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/25"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3884"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3884\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4083,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3884\/revisions\/4083"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3884"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3884"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3884"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}