{"id":4464,"date":"2024-07-01T09:58:38","date_gmt":"2024-07-01T14:58:38","guid":{"rendered":"https:\/\/calli.digital\/revista\/?p=4464"},"modified":"2024-07-01T11:19:14","modified_gmt":"2024-07-01T16:19:14","slug":"arquitecto-jose-villagran-garcia-sus-obras","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/2024\/07\/01\/arquitecto-jose-villagran-garcia-sus-obras\/","title":{"rendered":"Arquitecto Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garcia: Sus Obras"},"content":{"rendered":"\n

Estadio Nacional- Colonia Roma. 1924<\/p>\n\n\n\n

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Con el apoyo y motivaci\u00f3n del Lic. Jos\u00e9 Vasconcelos, entonces secretario de Educaci\u00f3n P\u00fablica, El joven arquitecto, reci\u00e9n egresado, Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda, dise\u00f1\u00f3 y construy\u00f3 el primer estadio en concreto del pa\u00eds, que fue el Estadio Nacional, ubicado en la colonia Roma, El prop\u00f3sito fue hacer un estadio de usos m\u00faltiples, como bailables, obras de teatro, tablas gimnasticas y eventos deportivos; el terreno anteriormente hab\u00eda sido un pante\u00f3n. Fue sede del primer cl\u00e1sico Poli-Universidad<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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El dise\u00f1o arquitect\u00f3nico se bas\u00f3 en el de los antiguos estadios griegos, en forma de \u201cU\u201d, con una cabecera superior y grader\u00edas laterales; la parte posterior estaba abierta y ligada a campos anexos de beisbol y futbol, incluyendo pista para atletismo. Su capacidad m\u00e1xima lleg\u00f3 a ser de 60,000 espectadores, reducida a 30,000 c\u00f3modamente sentados. La fachada, en la cabecera fue decorada por Diego Rivera con figuras humanas que representaban la voluntad y la relaci\u00f3n del hombre con los elementos.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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En el tomaron posesi\u00f3n cuatro presidentes de la rep\u00fablica: de Plutarco El\u00edas Calles a L\u00e1zaro C\u00e1rdenas.<\/em> <\/strong>En 1926, se efectuaron los primeros Juegos Centroamericanos y del Caribe. ( Croquis de Villagr\u00e1n)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Instituto de Higiene de Popotla, CDMX.    1925.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Primera obra de Arquitectura Moderna en M\u00e9xico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En 1925, orienta la renovaci\u00f3n te\u00f3rica y pr\u00e1ctica de Ia arquitectura mexicana, por dos factores: Ia unificaci\u00f3n de Ia Teoria y Ia pr\u00e1ctica: Ia raz\u00f3n y Ia manera de hacer y entender Ia arquitectura acorde con su tiempo y su momento Cultural.<\/p>\n\n\n\n

Esto lo realiza en las obras de La Granja Sanitaria dentro del conjunto del Instituto de Higiene, en Popotla, D. F, cuyas funciones  eran la de satisfacer Ia necesidad de una Medicina moderna.<\/p>\n\n\n\n

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“Las obras de La Granja y las del Instituto se iniciaron en Julio de 1925, El proyecto inicial fue: Construir establos para las terneras destinadas a Ia preparaci\u00f3n de vacuna anti variolosa.  <\/p>\n\n\n\n

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Granja sanitaria del Instituto de higiene en Popotla, CDMX            <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Por Ia gran unidad y econom\u00eda de Ia obra, esta se fue agrandando, hasta que se realiz\u00f3  Ia readaptaci\u00f3n de todo el Instituto de Higiene, que estaba en edificios antiguos. Villagr\u00e1n la realiz\u00f3  con sus nuevos conceptos y el uso apropiado de los materiales que se adecuaban a las necesidades de Ia obra y a su correcto uso. No olvidemos que hasta 1936 se construye en Brasil el edificio del Ministerio de Educaci\u00f3n por Niemeyer y Le Corbusier, como supervisor, y tengamos en cuenta Ia novedad de La Granja y Huipulco se adelantan a Ia arquitectura de Am\u00e9rica Latina y son contempor\u00e1neas de las europeas, como las casas del Werkbund, de Mies Van der Rohe, en 1927. Salvador Pinoncelly<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Casa del Portero <\/em> <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Sanatorio para Tuberculosos. Huipulco. CDMX. 1929<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En la fachada del Hospital de Tuberculosos Huipulco, donde est\u00e1n situadas las salas de curaciones o para encamados, se requiri\u00f3 de una aeraci\u00f3n constante, lo que fue aprovechado por el arquitecto, colocando los elementos constructivos de concreto armado en dos elementos horizontales, el entrepiso y Ia balaustrada, que contrastan con las columnas verticales de Ia estructura, seg\u00fan un ritmo y medida arm\u00f3nica, en que predomina Ia horizontalidad.<\/p>\n\n\n\n

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Como logr\u00f3 esta composici\u00f3n se puede clasificar con etapas formales de su composici\u00f3n en el frontis: Son dos vol\u00famenes perfectamente diferenciados, que corresponden a dos funciones distintas con una relaci\u00f3n arm\u00f3nica en medidas reales y un contraste establecido entre luz y sombra del volumen principal sin sacrificar los requerimientos del Hospital ni falsear el material empleado. El ritmo se establece con ejes de cuatro metros cada uno; Ia proporci\u00f3n seg\u00fan rect\u00e1ngulos din\u00e1micos y su arm\u00f3nica proporci\u00f3n entre Ia altura del edificio y los dos vol\u00famenes que componen Ia fachada. AI respecto el arquitecto Villagr\u00e1n dice:    “Componer es combinar los medios propios de un arquitecto en sentido de expresi\u00f3n est\u00e9tica\u201d.   Salvador Pinoncelly<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Escuela Hogar Infantil. No 9. 1934<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arqs. Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda y Felipe de la Mora<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En esta escuela se busca compaginar, la uniformidad con la irregularidad, que se manifiesta en los cuerpos de la edificaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Instituto Nacional de Cardiolog\u00eda. CDMX. 1937<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El edificio para el Instituto Nacional de Cardiolog\u00eda represent\u00f3 ser una obra de gran alcance social por incorporar un gran avance en la atenci\u00f3n cardiologica en el pa\u00eds, y continuar con los avances en la atenci\u00f3n m\u00e9dca a su poblaci\u00f3n. En lo arquitect\u00f3nico, se convirti\u00f3 en una edificaci\u00f3n que representaba gran un avance en los conceprtos medico arquitect\u00f3nicos aplicados a un edificio de esta especialidad.<\/p>\n\n\n\n

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Planta Principal<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Hospital Infantil de M\u00e9xico. 1943<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En 1933 se realiz\u00f3 el hospital infantil, que tuviera una capacidad de entre 400 y 500 camas, para ni\u00f1os hasta de 14 a\u00f1os; contar\u00eda con servicios de consulta externa, hospitalizaci\u00f3n con secciones de medicina general, cirug\u00eda y padecimientos mentales. En un terreno de 20,000 m2, cerca del Hospital General de M\u00e9xico. El 30 de abril de 1943 fue inaugurado, gracias al trabajo de los doctores Gustavo Baz y Salvador Zubir\u00e1n, junto con el arquitecto Villagr\u00e1n Garc\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Canchas de Frontenis 1943<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En esta obra el arquitecto Villagr\u00e1n, demostr\u00f3 Ia continuaci\u00f3n de las cualidades de su obra, conjugando Ia Teoria con Ia obra misma. El conjunto incluye los espacios para juegos, vestidores, de servicios y diversos tipos de juegos en interiores, alberca, etc. En cada frontis hay contraste entre el macizo y vano de Ia rejilla. Agreguemos a esto el contraste afirmado seg\u00fan el claroscuro de Ia luz solar en Ia expresi\u00f3n del conjunto y apropiada al juego mismo. Que no se entienda que porque se escoge un m\u00f3dulo de x medida, se obtiene armon\u00eda en el conjunto. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

Salvador Pinoncelly<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Edificio de Estacionamiento para Autom\u00f3viles, “Gante” 1948<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Se acusan los niveles destinados a estacionamiento y que es lo que se expresa en una unidad indisoluble de l\u00f3gica constructiva. Para aprovechar una esquina los arquitectos hacen lo imposible por tratar de desarrollar una volumetr\u00eda adecuada. Los elementos horizontales repetidos provocan un fuerte contraste de luz y sombra y se\u00f1alan la diferencia del volumen superior con el inferior, de distinta funci\u00f3n que resulta de apoyar todo el volumen superior sobre el inferior de cristales. Mostramos como todos los aspectos: utilitario, constructivo, funcional, etc., est\u00e1n encaminados a Ia conformaci\u00f3n de la obra.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Planta tipo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Planta de acceso<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Fachada principal<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Hospital de Alta Especialidad. Gea Gonz\u00e1lez. CDMX. 1944<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El arquitecto Villagr\u00e1n Garc\u00eda construy\u00f3 tres hospitales realizados por suscripci\u00f3n p\u00fablica, con apoyo del comit\u00e9 nacional de lucha contra la tuberculosis, entre ellos se realiz\u00f3 el Hospital General “Dr. Manuel Gea Gonz\u00e1lez”. En 1944 el maestro Salvador Zubir\u00e1n se refiri\u00f3 a el se\u00f1alando la “funcionalidad novedosa” de la construcci\u00f3n: verticalidad en lugar de horizontalidad y sobre todo, la integridad de un n\u00facleo asistencia-docencia-investigaci\u00f3n”.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Croquis original<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Hospital de Especialidades Gea Gonz\u00e1lez<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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El hospital de alta especialidad actualmente ha sido remodelado y contin\u00faa proporcionando las tres funciones de una unidad de Atenci\u00f3n Medica que son: la propia Atenci\u00f3n M\u00e9dica de alta calidad y especialidad, la Ense\u00f1anza y la Investigaci\u00f3n; lo realiza con altos estandadres y niveles de eficacia.<\/p>\n\n\n\n

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Hoy remodelado<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Mercado de San Cosme CDMX 1954<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Facultad de Arquitectura de la UNAM, CDMX. 1952<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La Escuela Nacional de Arquitectura, fue proyecto de los arquitectos: Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garcia, Javier Garc\u00eda Lascurain y Jos\u00e9 Alfonso Liceaga. Como en todos los casos de los edificios de CU, se trat\u00f3 de un arquitecto con obra reconocida, acompa\u00f1ado con dos arquitectos j\u00f3venes y brillantes.
El proyecto consta principalmente de su \u00e1rea administrativa, auditorio, edificio alto con y aulas para reuniones mayores. Adem\u00e1s consta de ocho peque\u00f1os edificios independientes con el fin de contener los talleres arquitect\u00f3nicos, lo que permiti\u00f3 que funcionen diferentes corrientes profesionales, de acuerdo con las tendencias de arquitect\u00f3nicas de sus profesores. Hoy, existen 16 talleres semiaut\u00f3nomos.
Al presente, cuenta con cuatro licencaturas, a mas de los estudios de posgrado.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Conjunto<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cada uno de los talleres tiene el nombre de un arquitecto que ha seguido un camino propio, distinguido en su trabajo profesional; de esa manera se mantienen diferentes expresiones arquitect\u00f3nicas<\/p>\n\n\n\n

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Vista desde el Campus Central de Ciudad Universitaria.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Talleres semiaut\u00f3nomos<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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CU, Campus Central<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Capilla de Ia Sta. Cruz, San Angel CDMX. 1958<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fraccionamiento Jardines del Pedregal de San Angel<\/p>\n\n\n\n

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Fabrica ASEA de M\u00e9xico. CDMX. 1954<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La fabrica cuenta con dos elementos independientes: Oficinas y sala de trabajo, con trabe losas de 15 metros de claro, formando en sus interseccionesventanas que producen iluminaci\u00f3n superior.<\/p>\n\n\n\n

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ENP. Escuelas Preparatorias de la UNAM. CDMX.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda y Ra\u00fal Guti\u00e9rrez<\/p>\n\n\n\n

Escuela Nacional Preparatoria No 4. Tacubaya.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Su parte didactica\u00a0 se desarrolla en dos bloques, donde adem\u00e1s de las aulas se encuentran las zonas administrativas, bibliotecas, laboratorios. En cuerpos diferentes se encuentran el gimnasio y auditorio.<\/p>\n\n\n\n

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ENP No 5. Coapa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La Escuela Nacional Preparatoria No 5 cuenta con edificios para Aulas, Auditorio, Biblioteca, Alberca olimpica, Gimnasio, Gimnasio, canchas deportivas.<\/p>\n\n\n\n

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Croquis parasimulacro<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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ENP No 6. Coyoac\u00e1n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Proyectada en forma de peine, tiene todos los servicios en el edificio largo\u00a0 y los dem\u00e1s son las Aulas<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

ENP 9 Insurgentes<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La Escuela Nacional Preparatoria No 9 fue
concebido con un peine para las aulas y el edificio que da hacia Insurgentes
con los servicios requeridos para este nivel educativo<\/span><\/p><\/p>\n\n\n\n

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Centro Universitario M\u00e9xico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Unidad de Congresos del CMN XXI, CDMX 1961<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Como parte del Centro M\u00e9dico Nacional del IMSS, su Unidad de Congresos, fue una obra realizada por el arquitecto Villagr\u00e1n; inici\u00f3 su funcionamiento en 1963. Ha sido sede de incontables congresos, convenciones, reuniones de trabajo, exposiciones y eventos de connotaci\u00f3n nacional e internacional. En 1989 se ocup\u00f3 como recinto de la C\u00e1mara de Diputados, hasta abril de 1993, a\u00f1o en el que se reiniciaron sus actividades.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La Unidad de Congresos, cuenta con un Auditorio mayor con una capacidad para 1,800 personas, adem\u00e1s, de 10 salas de conferencias de diferentes aforos, 3 Salas de Trabajo y 4,000 metros cuadrados para \u00e1reas de Exhibici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Salas de conferencias y \u00e1rea de exhibiciones<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Hotel Mar\u00eda Isabel CDMX<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos <\/em><\/strong>Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda y Juan Sordo Madaleno, <\/em><\/strong>Ricardo Legorreta y Adolfo Wiechers<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Proceso de construcci\u00f3n<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Planta principal<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Alzados<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Instituto Nacional de Cardiolog\u00eda. CDMX. 1973<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Estadio Nacional- Colonia Roma. 1924 Instituto de Higiene de Popotla, CDMX.    1925. Primera obra de Arquitectura Moderna en M\u00e9xico En<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"no_sidebar_full_width","colormag_page_sidebar_layout":"no_sidebar","om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[58,25],"tags":[],"class_list":["post-4464","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-jose-villagran-garcia","category-monografias"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4464","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4464"}],"version-history":[{"count":13,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4464\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4497,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4464\/revisions\/4497"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4464"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4464"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4464"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}