{"id":5429,"date":"2025-05-01T01:08:58","date_gmt":"2025-05-01T06:08:58","guid":{"rendered":"https:\/\/calli.digital\/revista\/?p=5429"},"modified":"2025-05-01T01:09:01","modified_gmt":"2025-05-01T06:09:01","slug":"las-casas-de-juan-ogorman-principio-y-fin","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/2025\/05\/01\/las-casas-de-juan-ogorman-principio-y-fin\/","title":{"rendered":"Las Casas de Juan O’Gorman: Principio y Fin"},"content":{"rendered":"\n
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1929<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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1952<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

En octubre de 1929, al tiempo que Nueva York y el \u00e1mbito financiero viv\u00edan sus peores momentos, Juan O\u00b4Gorman constru\u00eda la que ser\u00eda su primera casa moderna en M\u00e9xico, que proyect\u00f3 como un manifiesto arquitect\u00f3nico. Se trata de la vivienda que plane\u00f3 regalar a su padre Cecil O\u00b4Gorman, pero que nunca ocup\u00f3 y que inicialmente tuvo muy adversas cr\u00edticas, Veinticinco a\u00f1os despu\u00e9s, cre\u00f3 una singular vivienda para s\u00ed mismo, dentro de par\u00e1metros pl\u00e1sticos totalmente opuestos, como \u201cun ensayo de arquitectura org\u00e1nica\u201d, desafortunadamente, a pesar de haber contado con una buena critica, esta casa fue destruida en 1968.<\/p>\n\n\n\n

Siempre la casa ha tenido un valor especial para el ser humano; baste recordar el relato del periplo de Ulises en la Odisea, para entender lo que el hogar puede significar. Sin embargo, era una percepci\u00f3n ideal del espacio dom\u00e9stico, ya que durante muchos siglos la vivienda solo se representaba por los palacios o mansiones y no la vivienda de todos. Ser\u00eda hasta finales del siglo XIX que las casas privadas adquirieron una nueva condici\u00f3n, con el creciente bienestar de la burgues\u00eda que buscaba mejores \u00e1mbitos para desarrollar su vida. Adem\u00e1s, los avances en materiales y t\u00e9cnicas constructivas, as\u00ed como los novedosos estudios en salud e higiene, acompa\u00f1ados por una serie de escritos te\u00f3ricos fomentaron este progreso. Obras como la de Eug\u00e9ne Emmanuel Viollet-le-Duc, Historie d\u00b4une maison de 1894, alentaron la construcci\u00f3n de casas privadas, al ofrecer una especie de manual para la arquitectura dom\u00e9stica de la burgues\u00eda francesa decimon\u00f3nica; tan solo un a\u00f1o despu\u00e9s, public\u00f3 la controvertida Historie de l\u00b4habitation humanie, para tratar de dar cuenta de las diversas formas de habitar a lo ancho del planeta desde tiempos remotos. Vienen a la mente atractivas residencias del periodo, como la casa estudio que se construy\u00f3 Charles Garnier, en Bordighera (1884-1886), o la propia de V\u00edctor Horta en Bruselas (1898-1901), as\u00ed como las de Antoni Gaudi en Barcelona (1883-1888), al tiempo que Frank Lloyd Wright levantaba significativos en Oak, Illinois, incluyendo su propia vivienda (1889).<\/p>\n\n\n\n

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Gaud\u00ed 1877<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Wrigth 1934<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Neutra 1946<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Con el surgimiento del Movimiento Moderno, las casas privadas se vieron exponencialmente multiplicadas mostrando una diversidad de enfoque y propuestas; los pioneros buscaron construir para si mismos, una serie de casas paradigm\u00e1ticas que plantearon a la manera de sendos manifiestos; es el caso de Rudolf M. Schindler (1921-1922) y de Richard Neutra (1932-1963) en Los \u00c1ngeles, la de Konstantin Menlikov en Mosc\u00fa (1927-1929). Sin olvidar las viviendas de Le Corbusier en Francia, o las de Walter Gropius, para el director y los profesores de la Bauhaus en Dessau (1925), as\u00ed como los tempraneros ejemplos de los maestros iberoamericanos como Lucio Costa, y el propio Juan O\u00b4Gorman. A casi un siglo de distancia es posible decir que la casa habitaci\u00f3n es un g\u00e9nero arquitect\u00f3nico que, en la primera mitad del siglo XX fue capaz de integrar los conceptos vanguardistas y de promover ideas y estructuras novedosas, favoreciendo la creatividad.<\/p>\n\n\n\n

Al estudiar los espacios dom\u00e9sticos de sus primeras d\u00e9cadas, es posible establecer indudables contribuciones a la arquitectura. En este sentido, no solo debe analizarse el tema de la habitabilidad, que promovi\u00f3 Le Corbusier y su lema \u201cLa casa es una m\u00e1quina para vivir\u201d, acompa\u00f1ado de su \u201cmanual de la vivienda\u201d, en Vers une architecture de 1923, sino los variados aspectos f\u00edsicos de sus moradas que se convirtieron en una tipolog\u00eda arquitect\u00f3nica fundamental.<\/p>\n\n\n\n

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JUAN O\u00b4GORMAN<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Juan O\u00b4Gorman naci\u00f3 en la ciudad de M\u00e9xico el 6 de julio de 1905, siendo hijo de Cecil Crawford O\u00b4Gorman, un ingeniero de minas y pintor muralista ingl\u00e9s. Realiz\u00f3 sus estudios profesionales en la Escuela Nacional de Arquitectura, donde se recibi\u00f3 de arquitecto el 19 de diciembre de 1935, despu\u00e9s de haber realizado buen n\u00famero de obras. Se dedic\u00f3 a la pintura con mentores como Antonio Ruiz, Ram\u00f3n Alba de la Canal y Diego Rivera, con quien desarrollo una gran amistad. Recibi\u00f3 diversos reconocimientos a lo largo de su vida, destacando el Premio Nacional de Artes y su ingreso a la Academia de Artes, ambos en 19972. El 18 de enero de 1982, falleci\u00f3 en la misma ciudad que lo viera nacer.
Como arquitecto, O\u00b4Gorman plante\u00f3 inicialmente una serie de obras de vanguardia, partiendo de las ense\u00f1anzas de sus maestros Guillermo Z\u00e1rraga y Jos\u00e9 Villagr\u00e1n. En su filiaci\u00f3n a los movimientos sociales de izquierda, se enlazan con el estudio de las propuestas de Le Corbusier; por ello sus primeros proyectos est\u00e1n marcados por la austeridad dentro de una particular originalidad, como las casas para su padre Cecil O\u00b4Gorman y para Diego Rivera y Frida Kahlo, as\u00ed como las del pintor Julio Castellanos, el historiador Manuel Toussaint, el astr\u00f3nomo Luis Enrique Erro, el ingeniero Carlos Vallejo y la editora Frances Toor. Las m\u00e1s conocidas son las dos primeras, en San \u00c1ngel, Ciudad de M\u00e9xico, entre 1929 y 1932; estas despertaron cr\u00edticas de vecinos y de muchos arquitectos conservadores. Las novedosas construcciones no solo pertenec\u00edan a artistas contestatarios y de avanzada, tambi\u00e9n se mostraban como las primeras viviendas completamente funcionales, pintadas de vivos colores y con cactus que hac\u00edan las veces de barda, por lo que los detractores las tildaron de \u201darquitectura de la pobreza\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Recordemos que las casas Diego-Kahlo sirvieron como inspiraci\u00f3n del contrato que el Secretario de Educaci\u00f3n P\u00fablica, Narciso Bassols, firmara con O\u00b4Gorman para construir y reparar escuelas en las zonas menos afluentes de la ciudad de M\u00e9xico. Por ello, entre 1932 y 1934 realiz\u00f3, con un presupuesto exiguo, 20 escuelas adem\u00e1s de aquellas que repar\u00f3. Se puede afirmar que su propuesta modific\u00f3 sustancialmente el sistema de la arquitectura escolar, al preocuparse en especial por temas como la orientaci\u00f3n y la higiene, el tama\u00f1o, y la iluminaci\u00f3n del aula, y muy en particular por tipificar y modular el dise\u00f1o, todo con \u201cel m\u00ednimo de gasto y esfuerzo, por el m\u00e1ximo de eficiencia\u201d. La importancia de estas acciones se acrecienta ya que sobre estos lineamientos se basaron, diez a\u00f1os despu\u00e9s, los arquitectos que colaboraron inicialmente en el Comit\u00e9 Administrador del Programa Federal de Construcci\u00f3n de Escuelas, CAPFCE, con normas que se han seguido hasta la actualidad.<\/p>\n\n\n\n

De forma paralela, O\u00b4Gorman tuvo una relevancia en el campo de la docencia de la arquitectura ya que, en 1931, se dio a la tarea de crear la Escuela Superior de Construcci\u00f3n, que para 1936 se convirti\u00f3 en la Escuela Superior de Ingenier\u00eda y Arquitectura del Instituto Polit\u00e9cnico Nacional, donde fue profesor hasta 1948; esta instituci\u00f3n plante\u00f3 abolir la ense\u00f1anza acad\u00e9mica y enfatizar los aspectos t\u00e9cnicos y sociales de la profesi\u00f3n.

O\u00b4Gorman tuvo una vehemente participaci\u00f3n en las \u201cPlaticas sobre Arquitectura de 1933\u201d, que hab\u00eda organizado la Sociedad de Arquitectos Mexicanos, para que sus miembros confrontaran sus ideas y conceptos sobre la disciplina. Los j\u00f3venes como Juan Legorreta, \u00c1lvaro Aburto y Juan O\u00b4Gorman adoptaron una postura radical, enfrent\u00e1ndose a lo que consideraban el formalismo acad\u00e9mico. Casi todas las conferencias fueron publicadas un a\u00f1o despu\u00e9s, en Pl\u00e1ticas sobre la Arquitectura, y conforman un claro reflejo del pensamiento de los arquitectos y el conflicto que exist\u00eda entre las diversas generaciones. O\u00b4Gorman plante\u00f3, en su larga alocuci\u00f3n, la necesidad de realizar una arquitectura t\u00e9cnica, alejada de lo que \u00e9l llamaba \u201clo espiritual\u201d, equipar\u00e1ndolo con lo art\u00edstico. Por ello expres\u00f3 que \u201cla arquitectura que resuelve las necesidades materiales, palpables, que no se confunden, que existen, pudi\u00e9ndose comprobar su existencia y que, al propio tiempo, son fundamentales y generales de los hombres, es la verdadera y \u00fanica arquitectura de nuestra \u00e9poca\u201d. Sin embargo, a pesar de su postura radical, las cualidades arquitect\u00f3nicas y el atractivo de sus obras hacen patentes, a pesar de su descalificaci\u00f3n a las concesiones est\u00e9ticas.<\/p>\n\n\n\n

LA CASA PARA CECIL O\u00b4GORMAN<\/p>\n\n\n\n

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Plantas de la casa de Cecil O\u00b4Gorman, tomadas de Ester Born New Architecture in M\u00e9xico
En las \u201cPlaticas sobre Arquitectura\u201d, O\u00b4Gorman reflejaba que hab\u00eda proyectado y construido unos a\u00f1os antes, como la casa de su padre; en esta se hab\u00eda propuesto lograr una \u201cingenier\u00eda de Edificios\u201d, eliminando lo que el consideraba peyorativamente como las \u201cnecesidades espirituales\u201d. Es relevante se\u00f1alar que la creaci\u00f3n de la citada Escuela Superior de Construcci\u00f3n, de forma simult\u00e1nea, respond\u00eda a los mismos presupuestos, donde el compromiso con las condiciones sociales del momento las condiciones sociales del momento y los avances tecnol\u00f3gicos deb\u00edan llevar a una nueva expresi\u00f3n arquitect\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de los estudios de O\u00b4Gorman y las propuestas de Le Corbusier, en particular \u201cla casa-herramienta\u201d que es sana f\u00edsica y moralmente al tiempo que incorpora la belleza de los instrumentos de trabajo. Por ello no es de extra\u00f1ar que el germen que propone el sistema Dom-ino se encuentre en la base del dise\u00f1o de esta casa, cuyo cuerpo frontal se apoya sobre tres esbeltos Pilotis y se acompa\u00f1a por una audaz escalera exenta, como homenaje a las propuestas del art\u00edfice suizo.<\/p>\n\n\n\n

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Casa para Cecil O\u00b4Gorman 1929<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La casa fue comprada por el INBA en 2011 y restaurada por V\u00edctor Jim\u00e9nez, en colaboraci\u00f3n con la Direcci\u00f3n de Arquitectura y Conservaci\u00f3n del Patrimonio Art\u00edstico Inmueble del INBA y la Facultad de Arquitectura de la UNAM. En la actualidad forma parte del conjunto museal de la Casa Estudio de Diego Rivera y Frida Kahlo, que tambi\u00e9n fue recuperada por el arquitecto Jim\u00e9nez.
Volviendo a esta audaz vivienda rodeada por una barda de cactus Cereus, apreciamos inicialmente un exterior pintado de un provocador rojo ladrillo, con techos de hormig\u00f3n visto y acabados austeros, as\u00ed como con las instalaciones hidr\u00e1ulicas y el\u00e9ctricas aparentes.
Se aprecia que la citada escalera exterior llevaba a lo que se propon\u00eda como un estudio de pintura, con amplios ventanales de piso a techo en tres de sus lados, traslucidas en la parte inferior, y abr\u00edan totalmente, para poder subir y bajar los cuadros con facilidad, lo que replic\u00f3 en el estudio de Diego Rivera, situado en el terreno colindante.
El piso superior conecta con el estudio, cuya amplitud se enfrenta con la estrechez de las cuatro habitaciones; la principal se conecta directamente con un ba\u00f1o y las otras tres, con un ba\u00f1o com\u00fan.
En suma, la doctrina de la ingenier\u00eda de edificios, queda patente en esta su primera obra, donde realiz\u00f3 lo que poco despu\u00e9s le permitir\u00e1 decir: \u201cEl arte de superestructura y el arte que no sea la consecuencia directa de la t\u00e9cnica, ser\u00e1 siempre una incongruencia, y la manifestaci\u00f3n de bienestar banal de una minor\u00eda, logrado a base de la minor\u00eda de los dem\u00e1s\u201d No obstante esta contundente postura te\u00f3rica, que le permiti\u00f3 una breve pero destacada labor en el campo de la arquitectura, para 1936, Juan O\u2019Gorman la abandon\u00f3 ante la presi\u00f3n de sus detractores conservadores, para dedicarse a la pintura mural.<\/p>\n\n\n\n

LA CASA FANT\u00c1STICA<\/p>\n\n\n\n

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Plantas Baja y Alta de la Casa de San Jer\u00f3nimo. 1952<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Diez a\u00f1os despu\u00e9s de abandonar la arquitectura, Juan O\u00b4Gorman retorn\u00f3 a ella, en un inicio como asesor arquitect\u00f3nico de su amigo Diego Rivera en el Anahuacalli, en una actividad que result\u00f3 fundamental para su desarrollo posterior. En ese momento O\u00b4Gorman dec\u00eda no compartir la inclinaci\u00f3n hacia la recuperaci\u00f3n del pasado prehisp\u00e1nico del proyecto encargado; sin embargo, es posible que su localizaci\u00f3n en un predio cubierto por piedra volc\u00e1nica proveniente del Xitle influyera en la compra de su terreno en la zona del Pedregal de San \u00c1ngel cerca de 1948. Asimismo, el uso de la piedra volc\u00e1nica del sitio como material de construcci\u00f3n del Anahuacalli y que repetir\u00eda en la Casa Fant\u00e1stica a\u00f1os m\u00e1s tarde, permite se\u00f1alar la influencia de la arquitectura org\u00e1nica de Frank Lloyd Wright, que ambos conoc\u00edan y admiraban.<\/p>\n\n\n\n

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Probablemente el principal hallazgo se encuentre en los murales de piedra que decoran los techos, resultado de la preocupaci\u00f3n est\u00e9tica de Diego Rivera. O\u00b4Gorman narr\u00f3 como con Diego Rivera se les ocurri\u00f3 un procedimiento que yo he usado frecuentemente. Sobre la cimbra de madera colocamos una capa de pedacer\u00eda de piedra gris del pedregal\u2026 (resultando) un mosaico sin ning\u00fan dibujo.
Posteriormente el maestro demoli\u00f3 las losas para hacer otras de concreto que tuvieran mosaicos con dibujos. As\u00ed nacieron los primeros murales de piedras naturales para la famosa Biblioteca de CU de la UNAM; donde, despu\u00e9s de proyectar una sencilla estructura, en colaboraci\u00f3n con Gustavo Saavedra y Juan Mart\u00ednez de Velasco, la recubri\u00f3 totalmente de mosaicos de piedra natural para el mural: Representaci\u00f3n Hist\u00f3rica de la Cultura, de 4,000 metros cuadrados. La apuesta del autor fue la de utilizar materiales que, a diferencia de
Para la casa O\u00b4Gorman logr\u00f3 una expresi\u00f3n totalmente innovadora en el terreno de la arquitectura org\u00e1nica y la integraci\u00f3n pl\u00e1stica. Basado en un dise\u00f1o a la vez natural y on\u00edrico, aprovech\u00f3 una serie de cuevas naturales para insertar su vivienda, la que recubri\u00f3 con una profusi\u00f3n de mosaicos de piedra, algunos en relieve.<\/p>\n\n\n\n

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Interior de la vivienda donde integra la arquitectura con las artes pl\u00e1sticas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El proyecto fue el resultado de una amalgama de ideas y vivencias del autor. Conoc\u00eda \u201clos principios generales de la arquitectura org\u00e1nica de Frank Lloyd Wrigth\u201d as\u00ed como de Antonio Gaud\u00ed; este \u00faltimo escribir\u00eda que: \u201cagrega a la arquitectura su esp\u00edritu imaginativo y hace de ello algo fant\u00e1stico\u201d, calificativo que en este caso define su obra.
Las teor\u00edas y las obras de Wrigth en torno a la arquitectura org\u00e1nica resultan fundamentales para entender esta propuesta. estil\u00edsticamente se trata de un proyecto posterior al de la Biblioteca de CU. Lo que adquiere otra fuerza ante la gravedad de su destrucci\u00f3n por Helen Escobedo, quien la hab\u00eda adquirido en 1969 bajo la promesa de dejarla intacta. La obra se conoce gracias, sobre todo, a las fotos que tom\u00f3 Juan Guzm\u00e1n a color y Lola \u00c1lvarez Bravo en blanco y negro.<\/p>\n\n\n\n

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Croquis de su realizaci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Queda claro el prop\u00f3sito de O\u00b4Gorman de integrar la arquitectura con las artes pl\u00e1sticas, tal y como lo hab\u00eda establecido en algunos de sus escritos a partir de 1950. Esto es particularmente aparente al exterior donde hab\u00eda realizado varios murales, agregado dos guardianes del ingreso, as\u00ed como remates en las cumbreras. En cuanto al interior, tambi\u00e9n con algunos murales, en una amplia estancia conformada en parte por una cavidad rocosa, complementada con una cocina y cuarto de servicio. En la planta superior se sit\u00faan las recamaras y sus ba\u00f1os, dejando un amplio sector sobre el espacio de la estancia, para una terraza cuyo piso estaba recubierto con una serie de dise\u00f1os en piedras de colores.<\/p>\n\n\n\n

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Dentro de la riqueza formal de la casa, esta retomaba el sendero establecido desde sus viviendas y escuelas, al dise\u00f1ar los espacios habitables con el m\u00ednimo de elementos y costo, buscando a la vez la m\u00e1xima funcionalidad; en este caso, el resultado es diferente, con la realizaci\u00f3n de espacios donde se privilegia lo org\u00e1nico de las conformaciones rocosas y la creatividad art\u00edstica.
Se trata de una edificaci\u00f3n que no tiene s\u00edmil en la arquitectura mexicana. El acceso estaba flanqueado por dos \u201cgigantes\u201d,
protectores del ingreso, a trav\u00e9s de una amplia puerta acristalada, que se remata por una forma triangular reminiscente de los llamados
\u201cfalsos arcos\u201d de la arquitectura maya. Sobre ella aparecen una \u00e1guila y dos elementos del mundo azteca: el ocelote y el perro, que emiten un mensaje intemporal por medio de sus v\u00edrgulas, para representar la palabra. Los muros de la casa, profusamente decorados con imaginario precolombino y rematados con sendas serpientes emplumadas, s\u00edmbolo de la deidad Quetzalc\u00f3atl que conviv\u00edan con expresiones de raigambre surrealista, para logar un poderoso conjunto in\u00e9dito. El conjunto constaba de otras dos peque\u00f1as estructuras; se trataba de su estudio, al fondo del terreno y uno m\u00e1s cerca de la casa, para su esposa, la pintora Helen Fowler. Un elemento adiciona hac\u00eda las veces de cortina ventanal de acceso en tejido de palma. En una casa ins\u00f3lita en la arquitectura mexicana del siglo XX logr\u00f3 exitosamente fundir en un todo las tres artes mayores, a la vez que ofrece una particular congruencia con el entorno.<\/p>\n\n\n\n

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Toda la edificaci\u00f3n est\u00e1 cubierta de artes pl\u00e1sticas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A MANERA DE EP\u00cdLOGO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Juan O\u00b4Gorman logr\u00f3, tanto en su primera como en la \u00faltima casa dejar una huella sustancial en la historia de la arquitectura mexicana moderna.<\/p>\n\n\n\n

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J. O\u2019Gorman: \u201cLas Casas de Juan O\u00b4Gorman, Principio y fin\u201d,Summa+, No 182, Buenos Aires, diciembre 2019.<\/p>\n\n\n\n

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