{"id":5434,"date":"2025-05-01T01:07:46","date_gmt":"2025-05-01T06:07:46","guid":{"rendered":"https:\/\/calli.digital\/revista\/?p=5434"},"modified":"2025-05-01T01:07:48","modified_gmt":"2025-05-01T06:07:48","slug":"la-arquitectura-vernacula-como-fuente-de-inspiracion-el-caso-mexicano","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/2025\/05\/01\/la-arquitectura-vernacula-como-fuente-de-inspiracion-el-caso-mexicano\/","title":{"rendered":"La Arquitectura Vern\u00e1cula como fuente de inspiraci\u00f3n. El caso Mexicano"},"content":{"rendered":"\n
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Latinoam\u00e9rica, y M\u00e9xico no es la excepci\u00f3n, ha tenido en este siglo una postura ambivalente frente  al hecho art\u00edstico: por una parte, ha buscado integrarse a la cultura occidental, emulando los movimientos de vanguardia, y por la otra se ha volcado sobre s\u00ed misma en busca de una soluci\u00f3n original. Las expresiones del arte y de la arquitectura han reflejado esta dualidad, algunas veces resuelta y en la mayor\u00eda conflictiva; asimismo unas y otras tendencias han prevalecido a lo largo de la modernidad, presentando periodos de apertura y de introspecci\u00f3n sucesivos, sin que alguna de ellas triunfe totalmente.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, se puede observar en la actualidad y a nivel mundial, que, frente a la crisis de la posmodernidad, los pa\u00edses en desarrollo han acudido al regionalismo auspiciando un retorno a lo aut\u00f3ctono. En el terreno de la arquitectura esto es claro, desde la postura pionera de Luis Barrag\u00e1n, tomando en cuenta, entre otras, la obra de Richard England en Malta, de Rifat Chadirji en Ir\u00e1n o de Balkrishna V. Doschi en India, sin olvidar las excelentes lecciones de Hassan Fathy en Egipto. En todos los casos, la arquitectura vern\u00e1cula ha sido una fuente de inspiraci\u00f3n, pues forma parte de los valores culturales tradicionales. Por ello este breve trabajo tratar\u00e1 de examinar las propuestas de la arquitectura vern\u00e1cula mexicana, a la luz de las\u00a0 creaciones contempor\u00e1neas para apuntar las relaciones e influencias entre ambas.<\/p>\n\n\n\n

Es preciso se\u00f1alar, as\u00ed mismo, que la extensi\u00f3n del territorio nacional, conjugada con las variantes geogr\u00e1ficas y la diversidad \u00e9tnica de los pobladores, ha resultado en una amplia gama de construcciones aut\u00f3ctonas con un buen n\u00famero de ejemplos; de este modo ser\u00e1 preciso definir en primer t\u00e9rmino las cualidades generales de estas obras, para despu\u00e9s abordar algunas particularidades.<\/p>\n\n\n\n

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Casa colonial<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Edificio de R. Legorreta<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

En efecto, es posible apuntar diversos elementos de la arquitectura vern\u00e1cula que se han hecho  presentes en la obra de arquitectos contempor\u00e1neos. Entre estos elementos, se pueden distinguir aquellos que conforman un esquema de funcionamiento con base en patrones culturales y climatol\u00f3gicos y los que constituyen un acervo tanto de materiales como de soluciones pl\u00e1sticas. Todo ello sin olvidar que el arquitecto, heredero por su aprendizaje de la tradici\u00f3n occidental y due\u00f1o de materiales y tecnolog\u00edas avanzadas, entrelazar\u00e1 siempre todas estas influencias en el resultado final.<\/p>\n\n\n\n

En primer t\u00e9rmino, se debe destacar que la volumetr\u00eda eminentemente horizontal de muchas construcciones contempor\u00e1neas se basa en la horizontalidad de las construcciones y conjuntos vern\u00e1culos. Uno de los primeros ejemplos es el que proporciona Ricardo Legorreta en el hotelCamino Real de M\u00e9xico, mismo que en el Camino Real de Canc\u00fan que adquieren especial relevancia. El patio, n\u00facleo de distribuci\u00f3n por excelencia y remanso espiritual, es una de las caracter\u00edsticas m\u00e1s utilizadas. Este sitio, que la arquitectura internacional proscribi\u00f3, se ha conservado en numerosas casas habitaci\u00f3n y algunos edificios comerciales, como una supervivencia del modus vivendi<\/em> de los mexicanos.<\/p>\n\n\n\n

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\u2026aislarse del mundo exterior y un gusto por la vida al aire libre<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Los habitantes de esta naci\u00f3n han conservado la costumbre de aislarse del mundo exterior y un gusto por la vida al aire libre al contacto con la vegetaci\u00f3n; un patio central o posterior es la soluci\u00f3n ideal al deseo de independencia y aprecio de la naturaleza. Ejemplos sobresalientes de este elemento arquitect\u00f3nico se pueden encontrar en la obra tapat\u00eda de Ignacio D\u00edaz Morales y Luis Barrag\u00e1n, con todo lo que conllevan de misteriosas reminiscencias; mientras que para otros conforman un oasis de solaz y esparcimiento como los patios de las casas habitaci\u00f3n o del Museo Marco de Monterrey, de Legorreta,<\/p>\n\n\n\n

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El Colegio de M\u00e9xico. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

as\u00ed como el patio de El Colegio de M\u00e9xico de Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky. Basado en este esquema propio de las haciendas mexicanas, Ricardo Legorreta ha planteado todo un desarrollo comercial en el estado de Texas, partiendo del principio de riqueza interior aislada de lo externo. Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Zabludovskyhan prolongado este espacio hasta convertirlo en una especie de calle peatonal, como en la Universidad Pedag\u00f3gica de la CDMX o el edificio de gobierno de Villahermosa, Tabasco. Francisco Serrano ha dado su versi\u00f3n en el edificio de la Universidad Iberoamericana y David Mu\u00f1oz en Seguros Azteca en Xochimilco.<\/p>\n\n\n\n

Algunos otros elementos caracter\u00edsticos de las costumbres ancestrales se han venido haciendo patentes en los edificios actuales. As\u00ed, frente a la apertura total e indiscriminada de la cortina de cristal, ha venido retomando terreno el muro, con aberturas que dosifican luz y calor y que ofrecen privacidad a los usuarios. Estas aberturas, puertas y ventanas, pasan a conformar la composici\u00f3n de la fachada, reflejando claramente la distribuci\u00f3n interna. Luis Barrag\u00e1n, en las casas habitaci\u00f3n que realizara en la Ciudad de M\u00e9xico, mostr\u00f3 una singular habilidad en el manejo de luz y en la perfecta adecuaci\u00f3n de las ventanas con el paisaje. Por otra parte, Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Zabludovsky han sabido utilizar la amplitud del muro para aumentar la protecci\u00f3n contra los asoleamientos y Legorreta, en ejemplos clave como la f\u00e1brica de motores Renault, resolvi\u00f3 las necesidades de iluminaci\u00f3n a base de ingeniosos parasoles, reminiscencias de los postigos de las moradas pueblerinas.<\/p>\n\n\n\n

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F\u00e1brica de motores Renault<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Am\u00e9n del gran n\u00famero de soluciones que diversos arquitectos han propuesto, y que resuelven acertadamente necesidades program\u00e1ticas y espirituales, en especial habr\u00eda que recordar a todos aquellos que, continuando dentro del sendero de la arquitectura emocional, e inspirados en la arquitectura popular, han podido comprenderla y por ende reproducir sus propuestas. Las casas habitaci\u00f3n de Andr\u00e9s Casillas y Antonio Attolini son excelentes ejemplos de esta tendencia, ofreciendo sitios de especial atractivo para propio y extra\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

En este sentido hay que recordar tambi\u00e9n el uso de portales y balcones corridos cuya utilidad ante las inclemencias es indiscutible, a la vez que cumple con pr\u00e1cticas y costumbres del mexicano. As\u00ed, Casillas en Valle de Bravo, ante el fuerte \u00edndice de precipitaciones pluviales, integr\u00f3 estos principios a sus proyectos. Enrique del Moral aprovech\u00f3 estas propuestas, que en las zonas costeras se vuelve palapa, para realizar en  Acapulco una serie de casa abiertas al aire y mar; dentro de este mismo esp\u00edritu de disfrute de los elementos y del entorno en viviendas dedicadas al asueto, se encuentran el hotel Camino Real Ixtapa de R. Legorreta y las villas de la Costa del Pac\u00edfico de Diego Villase\u00f1or.<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Villas de la Costa del Pac\u00edfico. Diego\u00a0 Villase\u00f1or<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Finalmente, los enormes p\u00f3rticos que preceden algunas de las obras de Zabludovsky y Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n obedecen a la idea del portal colonial, as\u00ed como a la dignidad del propio edificio. Por lo que respecta a este tipo de inspiraciones que buscan en la arquitectura vern\u00e1cula soluciones acertadas a costumbres y climas, a\u00fan queda mucho que decir. Es importante se\u00f1alar que se trata, por parte de los dise\u00f1adores, de un intento de recuperar valores regionales, as\u00ed como de aprovechar la sensatez de lo intemporal. Requiere del profesional un estudio cuidadoso y respetuoso, a la vez que de su ingenio para trasponer la barrera del tiempo e incorporar estos valores en el quehacer actual, con todas sus demandas. Una postura m\u00e1s f\u00e1cil es la de tomar elementos y materiales tradicionales para revestir las construcciones de un aspecto localista; en este caso, no se sigue un verdadero proceso arquitect\u00f3nico en donde lo funcional y lo social corresponden a la fuente de inspiraci\u00f3n, ocup\u00e1ndose tan solo del resultado pl\u00e1stico, al seguir una corriente actualmente en boga.<\/p>\n\n\n\n

Uno de los elementos m\u00e1s socorridos es el del color, que en la actualidad ha llegado a usos inmoderados. A los mexicanos les gustan los colores fuertes y vibrantes, los cuales combina con gran libertad, pero tambi\u00e9n es cierto que este gusto proviene de un \u00e1mbito cultural donde la pigmentaci\u00f3n provocativa responde a un entorno adecuado. As\u00ed, en sus inicios Barrag\u00e1n se asesoraba del pintor Jes\u00fas Reyes Ferreira y en la actualidad Legorreta y Attolini se basan en su prolongado contacto con la provincia.<\/p>\n\n\n\n

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Materiales naturales con proceso artesanal<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Los materiales y acabados son tambi\u00e9n parte integrante de la expresi\u00f3n popular. Se trata en su gran mayor\u00eda de materiales naturales que han tenido un proceso artesanal en su adaptaci\u00f3n, por lo que resultan especialmente gratos; maderas claras en cortes gruesos y sin demasiado barniz, barro cocido para pisos y techumbres, tejidos de telares tradicionales de marcada textura y rico colorido, y acabados sencillos inspirados en lo tradicional. Numerosos ejemplos se pueden encontrar de estas caracter\u00edsticas y cabe notar que aquellos arquitectos que hemos venido mencionando se preocupan por estos elementos, ocup\u00e1ndose de dise\u00f1ar los interiores de sus proyectos de manera integral. Todo un mundo de sillas, mesas, l\u00e1mparas o tapetes dise\u00f1ados con gran adecuaci\u00f3n, han venido as\u00ed a ampliar la riqueza de nuestra arquitectura contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

Carlos Mijares ha sabido recuperar el uso del ladrillo, aprovechando la mano de obra artesanal existente; las obras se integran con lo aut\u00f3ctono, pero, tanto en el manejo del  mismo como en los espacios creados, se perfila una influencia morisca; Francisco Serrano y Gonzalo G\u00f3mez Palacio tambi\u00e9n han empleado este material con acierto.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente se pueden mencionar otro tipo de objetos que forman parte de la arquitectura tradicional y que trasponen las fronteras de su uso original. Rejas, bancas, fuentes, macetones o portones que se incluyen con toda facilidad en construcciones contempor\u00e1neas. Este tipo de inclusiones, si bien corresponden a un gusto mexicano, no pueden tomarse como una propuesta integral de arquitectura local, sino como simples agregados.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Es preciso que la intenci\u00f3n original, las proporciones y todo el proyecto respondan a un prop\u00f3sito, para lograr un resultado coherente.<\/p>\n\n\n\n

En esta corta revisi\u00f3n ha quedado patente que el papel que ha desempe\u00f1ado la arquitectura vern\u00e1cula en nuestro siglo es de gran importancia, sobre todo em  \u00e9pocas reciente. La riqueza y el buen sentido de las expresiones aut\u00f3ctonas son una fuente de inspiraci\u00f3n para los arquitectos que desean uncirse al carro del internacionalismo y sus modas; no es s\u00f3lo un deseo de exaltaci\u00f3n regionalista; adem\u00e1s representa un acervo de soluciones que en lo econ\u00f3mico y en lo social corresponden a nuestro pueblo.<\/p>\n\n\n\n

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Arquitectura vern\u00e1cula, a pesar de su belleza y su romanticismo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Seamos conscientes de las limitaciones de la arquitectura vern\u00e1cula, a pesar de su belleza y su romanticismo, en una sociedad actual con un elevado \u00edndice de asentamientos urbanos, no es posible conservar las propuestas El uso de las edificaciones con m\u00faltiples necesidades comerciales y organizativas, su tama\u00f1o y su altura no periten una simple transposici\u00f3n de lo aut\u00f3ctono, casi siempre referido a habitaciones unifamiliares.<\/p>\n\n\n\n

Ser\u00e1 preciso que los arquitectos conozcan la arquitectura vern\u00e1cula, la respeten y aprendan de ella las numerosas lecciones que ofrece. Deber\u00e1n introducir estos conceptos en su obra, sin por ello olvidar sus conocimientos y los beneficios de la era moderna, su \u00e9xito estar\u00e1 en saber conjugar ambos caminos y con base en su creatividad brindar al usuario la arquitectura mexicana que demanda.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa arquitectura vern\u00e1cula como fuente de inspiraci\u00f3n. El<\/em> caso mexicano\u201d, Proa, N\u00ba 412, Bogot\u00e1, julio-noviembre 1992.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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