Varios arquitectos mexicanos\u2026 han construido recientemente dos grandes edificios de personas principales, unos de los cuales, que est\u00e1 en el barrio de la Tlaxpana, presenta en el interior del patio un hermos\u00edsimo peristilo ovalado y con columnas pareadas
Alexander Von Humboldt<\/em><\/p>\n\n\n\n

Durante su estancia en la ciudad de M\u00e9xico, Alexander Von Humboldt qued\u00f3 impresionado por el palacio de Buena Vista, dentro de una ciudad que llam\u00f3 particularmente su atenci\u00f3n. Esta visita tuvo lugar entre 1803 y 1804, momento en que Manuel Tols\u00e1 ya hab\u00eda concluido el inmueble y se encontraba trabajando en el Real Seminario de Minas.
En 1791 Manuel Tols\u00e1 Sarri\u00f3n hab\u00eda llegado a la ciudad de M\u00e9xico, capital de la Nueva Espa\u00f1a, como flamante director de Escultura de la Real Academia de las Bellas Artes de San Carlos. En este sentido, no deja de ser curioso que fuera mejor conocido como arquitecto, t\u00edtulo que recibi\u00f3 en M\u00e9xico despu\u00e9s de haber hecho algunas obras importantes; el t\u00edtulo de Acad\u00e9mico de M\u00e9rito de Arquitectura le fue otorgado en M\u00e9xico; en enero de 1813 es noticia que el mismo incluye en un documento.<\/p>\n\n\n\n

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Academia de San Carlos de Valencia, Manuel Tols\u00e1 y su escultura de Carlos IV<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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En la recomendaci\u00f3n para que se otorgase a Manuel Tols\u00e1 el t\u00edtulo de Acad\u00e9mico director de Escultura de la Academia de las Nobles Artes de la Nueva Espa\u00f1a dice: \u201cTols\u00e1 es muy aplicado en el estudio de la arquitectura y desempe\u00f1a con acierto las obras que se le encargan, Adem\u00e1s, tiene el agregado de buen adornista, circunstancias que, unidas a las de joven y soltero, pueden facilitarse mayores progresos a su arte, continuando con la aplicaci\u00f3n que hasta aqu\u00ed tiene manifestada\u201d. Efectivamente, el joven estudiante hab\u00eda sido disc\u00edpulo de Jos\u00e9 Puchol en la Academia de San Carlos de Valencia y del connotado Juan de Mena en la Academia de San Fernando de Madrid, donde obtuvo el t\u00edtulo de Acad\u00e9mico de M\u00e9rito; por ese entonces solicit\u00f3 el puesto que hab\u00eda dejado vacante Jos\u00e9 Arias en la academia de M\u00e9xico.
El valenciano estuvo en M\u00e9xico un tiempo corto, ya que la muerte de sorprendi\u00f3 en 1816, a 25 a\u00f1os de su llegada. A tres a\u00f1os de su arribo en 1793, a la muerte de Jos\u00e9 Dami\u00e1n Ortiz de Castro, maestro mayor de la Catedral, se le pidi\u00f3 que concluyera las obras de esta importante edificaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n
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Catedral Metropolitana CDMX<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
La construcci\u00f3n que ten\u00eda ya varios siglos estaba pr\u00e1cticamente terminada, por lo que se deseaba buscar una soluci\u00f3n formal que unificara tantos a\u00f1os y estilos vertidos en su factura, haciendo un llamado al buen adornista. Sin embargo, su propuesta no s\u00f3lo fue escult\u00f3rica, sino que se lanz\u00f3 a una serie de trabajos que modificaron el conjunto para brindarle la unidad necesaria; esta \u00faltima la logr\u00f3 por medio de una balaustrada superior con florones, a la vez que agreg\u00f3 un cuerpo para la colocaci\u00f3n de un reloj como s\u00edmbolo de modernidad, lo que lo llev\u00f3 a elevar la linternilla de la c\u00fapula central para destacar su presencia desde la plaza mayor.En 1795 obtuvo el encargo de realizar el monumento ecuestre de Carlos IV; esta magna obra pesa 20 toneladas y se concluy\u00f3 en 1803. Realiz\u00f3 otras esculturas casi siempre religiosas como la efigie de la virgen de la Inmaculada Concepci\u00f3n que se encuentra en la iglesia de La Profesa y una serie de altares como el cipr\u00e9s de la Catedral de Puebla.

Sus obras arquitect\u00f3nicas de mayor fama fueron: el Real Seminario de Miner\u00eda, 1797-1813, y el Palacio del conde del Apartado; adem\u00e1s del Hospicio Caba\u00f1as en Guadalajara, con lo que ayud\u00f3 a consolidar el nuevo gusto est\u00e9tico, el Neocl\u00e1sico.<\/p>\n\n\n\n
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Real Seminario de Miner\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Hospicio Caba\u00f1as. Guadalajara<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
En el Palacio de Buenavista resulta evidente que se trata de una construcci\u00f3n cuya inspiraci\u00f3n proven\u00eda de los presupuestos del Siglo de las Luces que hab\u00edan dado lugar a la fundaci\u00f3n de academias para favorecer un nuevo canon est\u00e9tico, el Neocl\u00e1sico. En este sentido resulta interesante ver el Art\u00edculo X del Decreto para la Real Academia de M\u00e9xico, que el Conde de G\u00e1lvez emiti\u00f3 en 1785, donde se plantea que \u201cPara que el estudio de la arquitectura se haga a la perfecci\u00f3n\u2026 la ense\u00f1anza de las matem\u00e1ticas sea en toda la extensi\u00f3n posible\u201d al igual que \u201cexplicar los tratados\u201d. Por ello establece que \u201cUno cuidar\u00e1 con especialidad de la ense\u00f1anza de la arquitectura en sus principales ramos de fortaleza, comodidad y hermosura\u201d, \u201cretomando los ideales renacentistas inspirados en el tratado de Vitruvio\u201d.<\/p>\n\n\n\n
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Palacio de Buenavista<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Planta principal<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
En el proyecto del Palacio de Buenavista, Tols\u00e1 propuso dos fachadas de diferente jerarqu\u00eda, una principal con mayor dignidad hacia la vialidad de acceso y otra, m\u00e1s \u00edntima, hacia el huerto, la primera cuenta con un remetimiento que anuncia con su desarrollo la traza del patio, lo que permite una mayor vestibulaci\u00f3n, mientras que la segunda posee un p\u00f3rtico elevado coronado por una balaustrada. Ambas ofrecen, dentro de su simetr\u00eda, interesantes juegos de claroscuros basados en el ritmo de puertas y ventanas, donde el primer cuerpo presenta un marcado almohadillado.<\/p>\n\n\n\n
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Palacio de Buenavista: Fachada Principal<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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y Posterior<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
El material utilizado es la cantera t\u00edpica de las construcciones del Valle de M\u00e9xico. Sin embargo, es notoria la ausencia de tezontle, que desde ese entonces ya se identificaba con las f\u00e1bricas barrocas.<\/p>\n\n\n\n
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El ingreso al inmueble se realiza directamente al patio oval o el\u00edptico que est\u00e1 rodeado por una columnata de pilastras d\u00f3ricas en el primer nivel y esbeltas columnas j\u00f3nicas en el segundo, que sostienen el claustro, en \u00e9ste se resuelve acertadamente la relaci\u00f3n de la elipse con la planta rectangular generada por las habitaciones, con lo que se crea una serie de espacios complejos. Se ha se\u00f1alado que en este patio la molduraci\u00f3n y el ritmo son tal vez m\u00e1s cercanos al Barroco que al Neocl\u00e1sico. Los dos ingresos al inmueble, el principal y el posterior, se localizan en el eje axial de menor di\u00e1metro de la elipse. Por ese motivo la escalera se localiza en la esquina posterior derecha del patio, sin por ello deponer su categor\u00eda palaciega, al ofrecer un desarrollo amplio y suntuoso, que se inicia en una rampa y se subdivide posteriormente en dos.<\/p>\n\n\n\n
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La escalera se ubica en la esquina posterior<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
A pesar de ciertas libertades que se toma el arquitecto, el palacio se encuentra dentro de los severos lineamientos del Neocl\u00e1sico, estas libertades son las que remiten a un lenguaje pl\u00e1stico anterior como el tratamiento de la fachada principal y la elecci\u00f3n de un patio oval, \u00fanico en su genero en nuestro pa\u00eds. Vemos como antecedente el Palacio de Carlos V en Granada, donde la planta baja tiene columnas d\u00f3ricas y la superior j\u00f3nicas. Dentro de los tratados en boga por ese entonces que el conoci\u00f3 desde su \u00e9poca de estudiante como en la biblioteca de la Academia de San Carlos en M\u00e9xico, se encontraba el compendio Tutte l\u00b4opere d\u00b4architettura de Iacomo Barozzi da Vignola.<\/p>\n\n\n\n
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Reinstalaci\u00f3n del Museo de San Carlos<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Esta propiedad se localiza sobre lo que hab\u00eda conformado, en tiempos prehisp\u00e1nicos, la calzada que un\u00eda a la gran Tenochtitlan con Popotla y Tacuba, y que hab\u00eda sido siempre vialidad importate. La due\u00f1a de ese predio decidi\u00f3 construir un palacio para el hijo que no heredar\u00eda su mayorazgo, a quien dio el t\u00edtulo de Conde de Buenavista, obra que encarg\u00f3 a Manuel Tols\u00e1 a finales del siglo XVIII.
Entre 1840 y 1843 el inmueble fue arrendado al conde de Regla. La calidad de la factura y la nobleza de su estampa, a pesar de cierto abandono, dos d\u00e9cadas despu\u00e9s el emperador Maximiliano lo regal\u00f3 a la esposa del Mariscal Achille Bazaine, Josefa de la Pe\u00f1a y Azc\u00e1rate. Sabemos bien del tr\u00e1gico fin de este fallido imperio, por lo que, en 1867, el inmueble fue vendido al liberal Jos\u00e9 Rinc\u00f3n Gallardo.<\/p>\n\n\n\n
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Al entrar el siglo XX y durante la paz Porfiriana, buena parte de los terrenos que hab\u00edan pertenecido al palacio fue adquirida para localizar las obras del inconcluso Palacio Legislativo, a cargo de Emile Bernard, tan s\u00f3lo qued\u00f3 un jard\u00edn que al volverse p\u00fablico lo conocemos hoy como La Tabacalera; porque el inmueble dej\u00f3 su funci\u00f3n residencial y desde 1928 fue ocupado por la compa\u00f1\u00eda Tabacalera Mexicana.<\/p>\n\n\n\n
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El nombre de Buenavista prevaleci\u00f3 tambi\u00e9n en diversas instancias, como la colindante colonia Buenavista y la avenida hom\u00f3nima que remata en la Estaci\u00f3n Central de Ferrocarriles Nacionales, Buenavista. En 1933 el edificio estuvo ocupado por las oficinas de la Loter\u00eda Nacional y pas\u00f3 en 1946 a la Secretar\u00eda de Comunicaciones y Obras P\u00fablicas. Un nuevo sesgo de corte educativo fue el que tuvo a partir de 1958 y hasta 1965, en que estuvo rentada por la UNAM, y aloj\u00f3 a la Escuela Nacional Preparatoria No 4. Posteriormente la Secretar\u00eda de Salubridad adecu\u00f3 el inmueble como escuela de enfermer\u00eda. Posteriormente, por la calidad del inmueble se decidi\u00f3 su adecuada restauraci\u00f3n para instalar una instancia cultural.
Finalmente, el decreto presidencial del 14 de marzo de 1967, destin\u00f3 esta edificaci\u00f3n para las colecciones europeas de las galer\u00edas de la Antigua Academia de San Carlos y la Academia de Artes, obra que realiz\u00f3 el Instituto Nacional de Bellas artes por medio del trabajo encabezado por Ramiro Gonz\u00e1lez del Sordo de la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica, Ruth Rivera, jefe del Departamento de Arquitectura del propio INBA, junto con Ignacio Angulo y Alejandro Gayt\u00e1n, 1967-1968; hasta el 12 de junio de 1968 en que tuvo lugar en la \u201ccasa de Buenavista\u201d, la ceremonia que encabezaron el presidente de la rep\u00fablica y el secretario de Educaci\u00f3n, Agust\u00edn Y\u00e1\u00f1ez. \u201ccon motivo de la fundaci\u00f3n de la Academia de Artes y de la reinstalaci\u00f3n del Museo de San Carlos\u201d.

Por una enorme coincidencia, esta acci\u00f3n cierra el ciclo que iniciara Manuel Tols\u00e1, quien vino a M\u00e9xico como director de Escultura a la Real Academia de las Nobles Artes de San Carlos y trajo con \u00e9l parte de las colecciones que pertenecieron a dicha instituci\u00f3n, en especial un buen n\u00famero de vaciados en yeso, para alojar en un edificio de su autor\u00eda a una nueva academia y las obras pl\u00e1sticas que hab\u00edan pertenecido a esa instituci\u00f3n novohispana.<\/p>\n\n\n\n
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Museo, para las colecciones europeas de la Antigua Academia de San Carlos<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201cEl Palacio de Buenavista. Tr\u00e1nsito de una casa de campo a un museo\u201d, Memoria del Museo Nacional de San Carlos. Cuarenta a\u00f1os, INBA-CNCA, M\u00e9xico, 2009.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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