M. Alejandro Gayt\u00e1n C.<\/strong>, V\u00edctor Arias Montes<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

Motivados por el centenario de la arquitectura Moderna en nuestro pa\u00eds, continuamos con la presentaci\u00f3n de los puntos para la selecci\u00f3n de las 100 obras mexicanas que, a partir de 1925, se han realizado con los principios que surgieron con este concepto, que son:<\/p>\n\n\n\n

\n
Desarrollar una arquitectura que mejore las condiciones de vida de las personas.<\/li>\n\n\n\n
Crear espacios funcionales, din\u00e1micos y flexibles, de acuerdo con la escala del hombre, que cumplan con las funciones para la que sean dise\u00f1ados.<\/li>\n\n\n\n
La funci\u00f3n es una expresi\u00f3n de las necesidades directas del hombre y su sociedad, su comodidad, higiene, seguridad, bienestar.<\/li>\n\n\n\n
Fortalecer el uso de la ciencia, las nuevas tecnolog\u00edas y los procedimientos de aplicaci\u00f3n que estas requieren que surgen permanentemente<\/li>\n\n\n\n
Buscar la expresi\u00f3n regional sin caer en viejos emblemas y detalles superficiales.<\/li>\n\n\n\n
Es indispensable el buen manejo de las funciones urban\u00edsticas que forman parte de los espacios donde su ubica el edificio, que este se adopte a las mejores condiciones de su tiempo, de acuerdo con su relaci\u00f3n con la comunidad.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
La relaci\u00f3n directa entre la arquitectura y el quehacer humano provoca que \u00e9sta comparta su din\u00e1mica. Por ello, en su realizaci\u00f3n, es indispensable utilizar las nuevas concepciones y conocimientos que surgen en la sociedad y su cultura.<\/p>\n\n\n\n
Las innovaciones cient\u00edficas, la t\u00e9cnica, el arte, as\u00ed como la forma de enfocar las tradiciones, producto de la propia sociedad, se reflejar\u00e1n en la obra arquitect\u00f3nica, al formar parte de su tiempo y espacio.<\/p>\n\n\n\n
51. Capilla de las Capuchinas.<\/strong>1953<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Luis Barrag\u00e1n.<\/strong> En Tlalpan CDMX, una obra significativa del arquitecto donde conjunt\u00f3 espiritualidad y arquitectura.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
52. Restaurante \u201clos Manantiales\u201d. Xochimilco1958<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. F\u00e9lix Candela<\/strong>. Considerado Patrimonio de la Humanidad, por la UNESCO, fue realizado con una estructura de cascar\u00f3n con cuatro paraboloides hiperb\u00f3licos que le dan grandes espacios abiertos<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
53. Torres de Sat\u00e9lite, CDMX. <\/strong>1958<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Luis Barrag\u00e1n y Mathias Goeritz<\/strong>. Conjunto escult\u00f3rico de diferentes tama\u00f1os y colores, dise\u00f1ada originalmente con siete elementos.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
54. Hotel Mar\u00eda Isabel<\/strong>. <\/strong>1962<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arqs. Juan Sordo Madaleno, Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda, Ricardo Legorreta y Adolfo Wiechers.<\/strong> Edificio con un significado hiist\u00f3rico en la Ciudad, que represent\u00f3 un avance en la arquitectura moderna de M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
55. Museo Anahuacalli, <\/strong>CDMX <\/strong>1964<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Diego Rivera<\/strong>. Arqs.\u00a0 Juan O\u00b4Gorman y Ruth Rivera<\/strong>. Planeado por el pintor Diego Rivera como parte de su concepci\u00f3n de una Ciudad de las Artes; destaca por su extensa colecci\u00f3n de arte prehisp\u00e1nico y alberga un espacio ecol\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
56. Fabrica Chrysler. Toluca<\/strong>. <\/strong>1964<\/strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Ricardo Legorreta Vilchis<\/strong> Se consider\u00f3 fundamental la comodidad de obrero y con el sentido pl\u00e1stico de la construcci\u00f3n se lograron espacios amables y humanos<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
57. Hotel Camino Real.CDMX. 1968.\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Ricardo Legorreta Vilchis<\/strong>. Obra maestra arquitect\u00f3nica que fusiona el modernismo con la cultura mexicana, por medio del color y la textura.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
58. Los Clubes<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Luis Barrag\u00e1n. 1969<\/strong>. Obra destacada por la integraci\u00f3n de la arquitectura con la naturaleza, la luz, el color y el agua, considerada una obra maestra y un referente de la arquitectura moderna mexicana.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
59. Casa habitaci\u00f3n. Tecamachalco<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Reinaldo P\u00e9rez Ray\u00f3n 1976<\/strong>. Arquitectura modular e industrializada, es modena al corresponder a las necesiddes siempre cambiantes de los habitantes<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
60. Sala Nezahualcoyotl<\/strong>, Ciudad Universitaria. UNAM\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Arcadio Artis. \u00a01976<\/strong>. Pieza central del Centro Cultural Universitario y sede de la Orquesta Filarm\u00f3nica y Espacio Esc\u00e9nico de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
61. Hotel Presidente Chapultepec.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
CDMX Arq. Juan Sordo Madaleno 1977<\/strong>. Edificio con caracter\u00edsticas de verticalidad, como primer hotel internacional con referente de hospitalidad, gatronom\u00eda y un enfoque cultural.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
62. Museo Rufino Tamayo. 1981<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arqs. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky<\/strong>. Se dise\u00f1\u00f3 como una edificaci\u00f3n integrada al Bosque de Chapultepec, inspirada en la arquitectura prehisp\u00e1nica, usando el concreto pulido con marmol triturado.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
63. Bolsa Mexicana de Valores <\/strong>CDMX<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Juan Jos\u00e9 D\u00edaz Infante\u00a0 1986<\/strong>. Remarca el manejo de la transparencia con el uso del cristal reflejante y la b\u00fasqueda de formas geom\u00e9tricas de gran magnitud,<\/p>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
64. Museo del Sitio. Templo Mayor<\/strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
CDMX Arq. Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez 1987<\/strong>. Concebido como recinto de apoyo\u00a0 a la zona Arqueol\u00f3gica del centro de la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
65. Hospital de Pediatr\u00eda del<\/strong> CMN, Siglo XXI.1987<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Enrique Garc\u00eda Forment\u00ed<\/strong>. Para la atenci\u00f3n medica infantil, ense\u00f1anza e investigaci\u00f3n; especialista en el tratamiento del cancer infantil, tumores cerebrales, cancer de huesos y leucemia.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
66. Archivos del estado de Jalisco. Guadalajara<\/strong>.<\/strong>1989<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Alejandro Zohn.<\/strong> El cuerpo se desarrolla alrededor de un patio central y circulaciones perif\u00e9ricas en ambos niveles, como zona de distribuci\u00f3n, espera, iluminaci\u00f3n y ventilaci\u00f3n, adecuado al clima de la localidad<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
67. Hospitales Regionales. M\u00e9xico <\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Enrique Garc\u00eda Forment\u00ed 1990<\/strong>. Dentro de la red hospitalaria del IMSS, los hospitales regionales son cabezas de regi\u00f3n para apoyar a los hospitales generales. Se hicieron tres semejantes, de acuerdo con las condiciones clim\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
68. Torre Altus. CDMX<\/strong>. <\/strong>1990<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Augusto H. \u00c1lvarez<\/strong>. Con equipos y sistemas de alta tecnolog\u00eda y ecol\u00f3gicos, la torre cuenta con espacios suficientes para los servicios que proporciona, para actividades sociales y deportivas.<\/p>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
69. Museo Marco, Monterrey, N. L.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Ricardo Legorreta Vilchis. <\/strong>1991<\/strong><\/strong> Al cruzar una celos\u00eda escult\u00f3rica, se llega al gran patio, elemento central y distribuidor de las galer\u00edas; es usado para eventos. En su uso diario est\u00e1 cubierto con una capa de agua de 3 cm y recibe una descarga de agua que anima y refresca el ambiente<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
70. Auditorio Nacional. CDMX<\/strong>1991<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arqs. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky<\/strong>. Con una primera remodelaci\u00f3n de Ramirez Vazquez y Gonz\u00e1lez del Sordo, se remodela en 1991, para darle actualidad y mejoras t\u00e9cnicas\u00a0 para grandes eventos.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
71. Museo Ol\u00edmpico, Lausana, Suiza.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez.<\/strong> 1993<\/strong><\/strong> En su realizaci\u00f3n, lo primero que se propuso es que fuera tener un significado de paz y trabajo, por lo que se ubic\u00f3 en Suiza.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
72. Museo El Papalote. CDMX<\/strong>.<\/strong>1993<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Ricardo Legorreta Vilchis<\/strong>. Museo interactivo hecho de formas y colores que son f\u00e1ciles de comprender por los ni\u00f1os, as\u00ed como la esfera, los triangulos. Los murales son hechos por los infantes.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
73. Centro Nacional de las Artes. <\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Ricardo Legorreta Vilchis. 1994<\/strong>. Se reunieron las diferentes escuelas de arte y se efectu\u00f3 el Plan Maestro que en concurso gano el Arq. Legorreta. Se decidi\u00f3 que cada arquitecto participante en el concurso dise\u00f1ara un edificio.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
74. Rector\u00eda de la Universidad del Mayab, M\u00e9rida, Yucat\u00e1n.<\/strong>1994<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Augusto Quijano\u00a0 Axtle<\/strong>. Espacios realizados con una concepci\u00f3n prehisp\u00e1nica, en su combinaci\u00f3n de espacios libres y \u00fatiles, acordes con el clima del lugar. Medalla de Plata\u00a0 en la IV bienal de Arquitectura Mexicana<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
75. Colegio de M\u00e9xico. CDMX. <\/strong>1997<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n.<\/strong>. Construido en un terreno muy accidentado, representa la arquitctura\u00a0 que integr\u00f3 las areas de trabajo con los espacios exteriores.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
76. Torre Reforma 20. CDMX 2003<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arqs. Roberto Zeilder y Benjam\u00edn Romano<\/strong>. Rascacielos con un dise\u00f1o innovador y sustentable, por su alta resistencia sismica y por integrar una antigua casona en su base.Gan\u00f3 el premio al mejor rascacielos del mundo en 2018<\/p>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
77. Plaza Ju\u00e1rez, La Alameda, <\/strong>CDMX. <\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Ricardo Legorreta Vilchis 2003<\/strong>. El conjunto se realiz\u00f3 con andadores y plazas. Se incluye una fuente de Vicente Rojo como un espejo formado de mil piramides con inyectores que mueven el agua.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
78. Biblioteca Vasconcelos. <\/strong>CDMX <\/strong>2006<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arqs. Alberto Kalach y Juan Palomar <\/strong>. Con un \u00e1rea de cerca de 40,000 m2, se alberga su edificio central, los jardines, el invernadero y la librer\u00eda. Puede crecer su acervo en estanter\u00eda de los 575,000 libros actuales a 2\u00b4000,000 de ejemplares<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
79. Aeropuerto Internacional de la Ciudad de M\u00e9xico. <\/strong>2008<\/strong><\/p>\n\n\n\n
\u00a0Arq. Francisco Serrano<\/strong>. Formado por dos terminales, la primera hecha en\u00a0 por el Arq. Augusto H. Alvarez, las fueron realizadas por el arquitecto Serrano; el segundo con dos accesos vehiculares.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
80. Museo Universitario de Arte Contempor\u00e1neo. UNAM. 2008<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n<\/strong> .En el museo se realiz\u00f3 para coleccionar, preservar, investigar y, exhibir el arte contempor\u00e1neo, como un espacio donde se contiene la obra de m\u00e1s de 300 artistas, con m\u00e1s de 2000 obras<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
81. Torres Arcos\u00a0 Bosques<\/strong>. CDMX. <\/strong>2008<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n<\/strong> Edificio inteligente conformado por dos torres gemelas unidas entre s\u00ed. Est\u00e1 formado por un hotel, centro comercial y espacios para<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
82. Reforma 222. CDMX. <\/strong>2008<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n<\/strong>\u00a0Realizado a base de vol\u00famenes prism\u00e1ticos de concreto aparente, logra su integraci\u00f3n urbana con una plaza central y usos mixtos en sus espacios construidos.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
83. Jard\u00edn Natura. Parque Bicentenario.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Mario Schjetnan\/ GODU. 2010 <\/strong>. El jard\u00edn Natura es parte del plan maestro que en la ex refiner\u00eda de Azcapotzalco se realiza como un jard\u00edn bot\u00e1nico con los ocho biomas significativos de M\u00e9xico. Cinco al aire libre y tres en invernaderos.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
84. Posgrado en Econom\u00eda. UNAM <\/strong>2003<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Ricardo Legorreta Vilchis.\u00a0 2010<\/strong>. De dise\u00f1o funcional, integraci\u00f3n al entorno y elementos art\u00edsticos, como el mural de Francisco Toledo. Combina basamento de piedra, con volumenes superiores que usan luz natural y vista a jardines.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
85. Museo Memoria y Tolerancia. CDMX.\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Jorge Arditi. \u00a02010<\/strong>. Recuerda la historia de la humanidad, con el fin de que las tragedias que han ocurrido jam\u00e1s se repitan. El museo, por medio del\u00a0 dise\u00f1o y la arquitectura, lo comunican con respeto y car\u00e1cter educativo.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
86. Torre Ciudadana Monterrey, N.L. <\/strong><\/p>\n\n\n\n
Andrade Guti\u00e9rrez 2010<\/strong>. En el 10, el edificio m\u00e1s alto de la ciudad de Monterrey; en 34 pisos alberga oficinas de gobierno estatal. Fue realizado por una empresa brasile\u00f1a<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
87. Torre Aura, Guadalajara, Jal. <\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arqs. Alberto Djaddah, Ricardo Sarraf y Jacobo Levy.<\/strong> 2010<\/strong>. Edificio residencial de 42 niveles en Zapopan, en la zona donde m\u00e1s rascacielos existen en la ciudad; cuenta con un sistema inteligente<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
88. Museo Soumaya. CDMX <\/strong>2011<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Fernando Romero<\/strong>. Fachada asimetrica con armaz\u00f3n envolvente recubierto por 16,000 modulos exagonales, con abertura solo para la puerta. Su estructura est\u00e1 formada por 28 columnas de acero de diferentes diametros<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
89. Garden Santa Fe, CDMX <\/strong>2014<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Francisco Mart\u00edn del Campo<\/strong>. El centro comercial est\u00e1 formado por dos partes: en la superficie, con un parque, teatro y oficinas; en el subterraneo se ubican las 90 tiendas del centro comercial.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
90. Cineteca Nacional. CDMX. <\/strong>2014<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Michel Rojkind<\/strong>. La cineteca, se ha convertido en un espacio de conexiones f\u00edsicas, virtuales entre medios y personas, con una cubierta que participa en esta conecci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
91. Universidad de Monterrey, N.L.<\/strong> Centro Roberto Garza Sada<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Tadao Ando.\u00a0 2014<\/strong>. El edificio decasi 100 metros por 27, de seis niveles de doble altura se realiz\u00f3 para el estudio del Arte, la Arquitectura y el Dise\u00f1o, en una obra que retratara el paisaje con toda su fortaleza<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
92. Museo Internacional del Barroco Puebla, Pue. <\/strong>2016<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Toyo Ito<\/strong>. El museo, dise\u00f1ado por el arquitecto japon\u00e9s, que de manera interactiva muestra las \u00e9pocas pasadas en forma virtual.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
93. Torre Virreyes, CDMX. <\/strong>2015<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n.<\/strong>, Soluci\u00f3n en un terreno estrecho; silueta que crece de forma inversa, con garent\u00eda de sustentabilidad del edificio<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
94. Centro M\u00e9dico Nacional 20 de Noviembre. ISSSTE <\/strong>2016<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Enrique Garc\u00eda Forment\u00ed<\/strong>.Inaugurado en 1961, fue remodelado para funcionar como el Centro M\u00e9dico de atenci\u00f3n nacional para\u00a0 todas las unidades de la instituci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
95. Rescate Espacio P\u00fablico. Chapultepec. CDMX. <\/strong>2017<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Mario Schjetnan<\/strong>. Proyecto integral para la rehabilitaci\u00f3n de las cuatro secciones del bosque, con la restauraci\u00f3n ambiental, hidrico e infraestructura<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
96. Parque la Mexicana. CDMX<\/strong>. <\/strong>2017<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Mario Schjetnan.<\/strong> En lo que era un\u00a0 tiradero de basura y escombros, lo que se us\u00f3\u00a0 como material reciclado; se respet\u00f3 la topograf\u00eda del lugar con criterios de humedales, autosuficiencia y conservaci\u00f3n ecol\u00f3gica.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
97. Torre Manacar. CDMX. 2017<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n.<\/strong>. Torre de 22 pisos y centro comercial en edificio sostenible. En su dise\u00f1o tiene un volado inclinado y una cascada de 30 metros sobre un espejo de agua.<\/p>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
98. Torre Obispado, Monterrey, N.L.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arqs. Oscar Mart\u00ednez, Pedro Santos; Dise\u00f1o de Javier Sordo Madaleno. 2020<\/strong>. Complejo mixto de 304 m de altura, compuesto por una basen y dos torres . Alberga oficinas, departamentos y un hotel.<\/p>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
99. Aeropuerto Internacional Felipe \u00c1ngeles, CDMX. <\/strong>2022<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Francisco Gonz\u00e1lez Pulido<\/strong>. Aeropuerto internacional \u00a0considerado como uno de los 6 aeropuertos m\u00e1s bellos del mundo, premio Prix Versailles; es parte del sistema aeropuertorio regional, junto con el AICM.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
100. Cineteca Nacional Chapultepec\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n\n\n\n
Arq. Mauricio Rocha. \u00a02025<\/strong>. En la busqueda de transformaci\u00f3n de la CDMX, en la cuarta secci\u00f3n de Chapultepec, se aprovech\u00f3 un antiguo edificio militar para esta adaptaci\u00f3n, con ocho salas, seis internas y dos exteriores.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$ <\/figure>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
$\"\"$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n<\/body>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
M. Alejandro Gayt\u00e1n C., V\u00edctor Arias Montes Motivados por el centenario de la arquitectura Moderna en nuestro pa\u00eds, continuamos con<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-6354","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-editorial"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6354","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6354"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6354\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6365,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6354\/revisions\/6365"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6354"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6354"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6354"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}