{"id":6912,"date":"2026-06-30T19:58:13","date_gmt":"2026-07-01T00:58:13","guid":{"rendered":"https:\/\/calli.digital\/revista\/?p=6912"},"modified":"2026-06-30T20:34:27","modified_gmt":"2026-07-01T01:34:27","slug":"teodoro-gonzalez-de-leon-arquitecto-de-su-tiempo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/2026\/06\/30\/teodoro-gonzalez-de-leon-arquitecto-de-su-tiempo\/","title":{"rendered":"Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n Arquitecto de su Tiempo"},"content":{"rendered":"\n

Desde su \u00e9poca estudiantil, Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n descoll\u00f3 en su trabajo; como un ejemplo de ello fue su participaci\u00f3n, en 1947 en el concurso sobre c\u00f3mo deber\u00eda ser la nueva Ciudad Universitaria, en el enorme terreno, en el pedregal de San \u00c1ngel que fue donado a la Universidad para este prop\u00f3sito. Form\u00f3 un equipo con Armando Franco y as\u00ed, en forma conjunta presentaron un anteproyecto con su idea sobre c\u00f3mo ser\u00eda el conjunto de edificios que contendr\u00eda. En \u00e9l se encontraba el estadio, la rector\u00eda y el conjunto de edificios en su forma definitiva, actual. Este sirvi\u00f3 de base para que Mario Pani y Enrique  del Moral realizaran el proyecto y trazo definitivo de lo que es hoy el Campus de CU y sus edificaciones.<\/p>\n\n\n\n

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  Plano de su anteproyecto de CU, presentado en el MoMA en NY en 2015<\/em><\/p>\n\n\n\n

Al recibir una beca, junto con Armando Franco, fortaleci\u00f3 sus experiencias en el taller de Le Corbusier, de 1947 a 1949 y marc\u00f3 su carrera, influenciado por los principios racionalistas que aplicar\u00eda, junto con una monumentalidad inspirada en las ra\u00edces prehisp\u00e1nicas. Al regreso a M\u00e9xico, junto con Armando Franco, proyectaron la casa Cat\u00e1n. Ya individualmente llev\u00f3 a cabo las Unidades Habitacionales: Jos\u00e9 Clemente Orozco en 1957 en Jalisco y la de Ciudad Sahag\u00fan en 1962, donde dise\u00f1\u00f3 b\u00f3vedas para los diferentes tipos de edificaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Fue a partir de 1970, que inici\u00f3 su trabajo asociado con Abraham Zabludovsky, en obras de alta calidad y conceptos poco usados en M\u00e9xico que hicieron de sus obras representantes de una magnifica acci\u00f3n arquitect\u00f3nica. Esta asociaci\u00f3n se inici\u00f3 en las siguientes obras, principiando en la Unidad Habitacional Vallejo-La Patera. As\u00ed, con Zabludovsky se form\u00f3 una etapa de realizaciones del llamado brutalismo mexicano, caracterizado por el uso del concreto aparente con acabados estriados, formas suntuosas integradas al medio urbano de cada obra; este es un estilo arquitect\u00f3nico surgido del movimiento Moderno.<\/p>\n\n\n\n

Significativos son dentro de las construcciones llevadas a cabo con este brutalismo: La Embajada de M\u00e9xico en Brasilia, Brasil, Las Oficinas Centrales del Infonavit, donde, adem\u00e1s se realiz\u00f3, en toda su azotea, un espacio verde de m\u00e1s de cinco mil m2, en la b\u00fasqueda del menor impacto de los espacios edificados dentro de las grandes urbes, como esta.<\/p>\n\n\n\n

Se\u00f1alamos al Colegio de M\u00e9xico, que se construy\u00f3 en un terreno muy accidentado, lo que provoc\u00f3 la producci\u00f3n de  espacios singulares.  La Universidad Pedag\u00f3gica Nacional, efectuada para dar espacios a la profesionalizaci\u00f3n docente. El Museo Rufino Tamayo, que se incorpora a su entorno, con su forma piramidal. Adem\u00e1s, realizaron la remodelaci\u00f3n del Auditorio Nacional. Y con Francisco Serrano, la Embajada de M\u00e9xico en Alemania.<\/p>\n\n\n\n

Una vez m\u00e1s, en forma individual, proyect\u00f3 la casa matriz del Fondo de Cultura Econ\u00f3mica. El Conjunto Reforma 222 y Arcos Bosques, donde us\u00f3 las nuevas tecnolog\u00edas constructivas y ambientales, as\u00ed como el uso de la iluminaci\u00f3n natural controlada.<\/p>\n\n\n\n

En el Museo Universitario de Arte Contempor\u00e1neo, en CU, aplic\u00f3 formas audaces, con excelentes espacios museogr\u00e1ficos, as\u00ed como exteriores atrayentes.<\/p>\n\n\n\n

En el Centro de Congresos de Quer\u00e9taro, dise\u00f1\u00f3 un sistema para una diversidad de eventos y m\u00faltiples salones.<\/p>\n\n\n\n

En las Torres Virreyes y Manacar, de sus \u00faltimas obras, aplic\u00f3 dise\u00f1os audaces de gran complejidad constructiva donde continu\u00f3 utilizando una arquitectura e ingenier\u00eda de alto nivel de dise\u00f1o tecnol\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n

Fue parte de la corriente fundadora del pensamiento arquitect\u00f3nico, basada en la honestidad del material, la simpleza en la composici\u00f3n y la abstracci\u00f3n. Su obra hace una genuina referencia aparentemente involuntaria a las  obras de arquitectura prehisp\u00e1nica como Teotihuacan.<\/p>\n\n\n\n

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Casa Cat\u00e1n     <\/strong>1953<\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Armando Franco<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Arquitectura moderna que utiliza elelmentos industriales.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Arquitectura moderna que utiliza elelmentos industriales.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Planta general  <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Detalle<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Casa Cat\u00e1n, en las Lomas de Chapultepec, fue la primera obra significativa, realizada despu\u00e9s de haber trabajado en el  despacho de Le Corbusier, en Francia, junto con su compa\u00f1ero Armando Franco con quien realiz\u00f3 esta vivienda,<\/p>\n\n\n\n

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Unidad Habitacional en Ciudad Sahag\u00fan, Hgo. <\/strong>1962<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Planta de conjunto del proyecto realizado para trabajadores de paraestatales; destaca por sus viviendas de uno y dos niveles, integrando taludes, patios y \u00e1reas de servicios cubiertas con b\u00f3vedas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Unidad Habitacional  Vallejo- La Patera. <\/strong>1970<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La unidad fue parte del desarrollo industrial de la zona Vallejo, dise\u00f1ado para alojar a los trabajadores de la creciente zona industrial circundante; el dise\u00f1o sigue un sistema de planeaci\u00f3n urbana lineal con diversas \u00e1reas comunes, integrando los servicios como escuelas y \u00e1reas comerciales.<\/p>\n\n\n\n

El conjunto destaca por sus fachadas de concreto martelinado y ladrillo, con, aproximadamente 1,500 departamentos.<\/p>\n\n\n\n

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Embajada de M\u00e9xico en Brasilia,  Brasil.  <\/strong>1975<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n, Abraham Zabludovsky y Francisco Serrano.    <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Al tener el terreno una pendiente de 16 metros y estar prohibidas en  Brasilia las bardas perimetrales, el dise\u00f1o se forj\u00f3 con rampas que forman cavidades donde se alojan las tres edificaciones, con el p\u00f3rtico como centro del dise\u00f1o. Los tres edificios est\u00e1n separados: la Canciller\u00eda, en la parte baja del terreno y cuyo acceso es por la avenida principal; la residencia del embajador, en el centro del terreno; y en el extremo, las siete casas para funcionarios, agrupadas alrededor de un patio, con entrada por la calle secundaria.<\/p>\n\n\n\n

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Oficinas Centrales del Infonavit. <\/strong>1975<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En esta edificaci\u00f3n se us\u00f3 el concreto cincelado, las grandes estructuras de concreto se fusionaron con los taludes, el espacio interior con el exterior. El edificio est\u00e1 formado por dos grandes vol\u00famenes, unos de las oficinas y el otro de estacionamiento.  Entre los dos se forma una plaza abierta hacia la calle.<\/p>\n\n\n\n

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 Con mas de 5,000 metros cuadrados, se realiz\u00f3 una azotea verde, que contiene huertos, andadores y una pista semiol\u00edmpica para correr. Al revitalizar las azoteas y hacerlas verdes, se mejora el  ambiente al disminuir los efectos de la urbanizaci\u00f3n, como la contaminaci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

En 2011 obtuvo la Certificaci\u00f3n de Edificio Sustentable y Grado de Excelencia otorgado por la Secretar\u00eda del Medio Ambiente.<\/p>\n\n\n\n

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El Colegio de M\u00e9xico. <\/strong>1976<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Con sus or\u00edgenes, en La Casa de Espa\u00f1a, que surgi\u00f3 como un refugio a los intelectuales espa\u00f1oles republicanos, El Colegio de M\u00e9xico es un centro de estudios p\u00fablico que desarrolla \u00e1reas de estudio sobre aspectos econ\u00f3micos, demogr\u00e1ficos y de desarrollo urbano y ambiental.<\/p>\n\n\n\n

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Con 50 a\u00f1os de existencia, el edificio, construido en un terreno abrupto se bas\u00f3 en una forma trapezoidal, caracccterizado por el uso mdel concreto vincelado, con amplios patios centrales donde se integra la naturaleza del Pedregal y un dise\u00f1o adaptado a la topograf\u00eda, destacando su monumentalidad y el manejo de luz y sombra.<\/p>\n\n\n\n

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Universidad Pedag\u00f3gica Nacional de M\u00e9xico. <\/strong>1980<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Continuando con el uso de concreto cincelado, e integr\u00e1ndose al paisaje volc\u00e1nico con un estilo monumental funcionalista, esta obra  es caracter\u00edstica de las realizaciones de los arquitectos.<\/p>\n\n\n\n

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Museo Tamayo de Arte Contempor\u00e1neo. <\/strong>1981<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Fue construido entre 1979 y 1981, el edificio se caracteriza por la  busqueda de formas escult\u00f3ricas basadas en la arquitectura   prehisp\u00e1nica.<\/p>\n\n\n\n

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Remodelaci\u00f3n del  Auditorio Nacional.<\/strong>1992<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Abraham Zabludovsky<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El Auditorio Nacional en Ciudad de M\u00e9xico dise\u00f1ado en 1950 por los arquitectos Fernando Parra Hern\u00e1ndez, Fernando Beltr\u00e1n Puga y \u00d3scar de Buen, fue remodelado por los arquitectos Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez; Ramiro Gonz\u00e1lez del sordo. Sin embargo, su actual imagen fue obra de los arquitectos Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Zabludovsky.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El edificio en diferentes \u00e9pocas de su existencia: En 1950 y 1\u00aa remodelaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Remodelaci\u00f3n y esrtado actual<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Casa Matriz del Fondo de Cultura Econ\u00f3mica.  <\/strong>   <\/strong>1992<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Constituidoo en 1934, el Fondo de Cultura econ\u00f3mica con la finalidad de publicar obras de economistas mexicanos y extranjeros y celebrar arreglos con editores y libreros para adquirir de ellos y vender obras sobre problemas econ\u00f3micos<\/p>\n\n\n\n

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Se dise\u00f1\u00f3 usando concreto, acero y vidrio, organizado en tres bloques aut\u00f3nomos; adem\u00e1s de albergar las oficinas centrales, el edificio aloja la Unidad Cultural Jes\u00fas Silva Herzog, la librer\u00eda Alfonso Reyes y la Biblioteca Gonzalo Robles.<\/p>\n\n\n\n

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Escuela Superior de M\u00fasica     <\/strong>1994<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el Centro Nacional de las Artes CENART<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Dentro del Plan Maestro que gan\u00f3 y proyect\u00f3 el Arq. Ricardo Legorreta, se encuentra esta escuela, donde el arquitecto tuvo completa libertad en su expresi\u00f3n arquitect\u00f3nica<\/p>\n\n\n\n

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Embajada de M\u00e9xico en   Alemania     <\/strong>2000<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Francisco Serrano.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Por el cambio del Gobierno y del Parlamento Alem\u00e1n a la ciudad de Berl\u00edn, las embajadas se trasladaron ah\u00ed. M\u00e9xico lo hizo y para ello se convoc\u00f3 a un concurso, donde los ganadores expresaron nuestra riqueza cultural y dieron satisfacci\u00f3n a las funciones diplom\u00e1ticas, consulares, de promoci\u00f3n del comercio y las inversiones, as\u00ed como ser un elemento para difundir el arte mexicano.<\/p>\n\n\n\n

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Planta y corte, donde se aprecian las principales caracter\u00edsticas del edificio<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Con su p\u00f3rtico de 18 metros de alto y seis pisos, enmarcando por dos planos de parteluces verticales, el edificio crea diversos efectos dependiendo de la posici\u00f3n desde la que se observa.<\/p>\n\n\n\n

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Complejo: Reforma 222<\/strong> y Torre Reforma.     2008<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Est\u00e1 formado por tres torres, sus fachadas son a base de atizadores de cristal templado. La primera capa es de cristal extra claro de 4,10 m de altura por 1,60 m de ancho. La segunda, es de vidrio templado que controla los\u00a0rayos ultravioletas, con lo que se logra una fachada eficiente en el\u00a0ahorro de energ\u00eda, as\u00ed como en el\u00a0control ac\u00fastico.<\/p>\n\n\n\n

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Conjunto Arcos Bosques   <\/strong>1996- 2008<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arquitectos: Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n y Francisco Serrano.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

El conjunto se inici\u00f3 con la torre Arcos Bosques conocida como \u201cEl Pantal\u00f3n\u201d, primer edificio inteligente de Latinoam\u00e9rica. Se continu\u00f3 con el cuerpo formado por dos torres. El desarrollo fue en torres de 34 niveles de 3.90 de altura, con plantas \u00fatiles de 900 m2. Todo cuenta con iluminaci\u00f3n natural, plantas libres de columnas; Estacionamiento para 3,000 autom\u00f3viles en 5 niveles subterr\u00e1neos. <\/p>\n\n\n\n

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Museo Universitario de Arte Contempor\u00e1neo. <\/strong> 2008<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Centro Cultural Universitario de la UNAM<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En M\u00e9xico es el primer museo p\u00fablico creado exprofeso para el arte contempor\u00e1neo; en su desarrollo, se investig\u00f3 en 40 museos y galer\u00edas internacionales. El resultado fue una nueva forma museogr\u00e1fica para benepl\u00e1cito de los visitantes y arquitectos mundiales expertos en el tema.  <\/p>\n\n\n\n

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Centro de Congresos Quer\u00e9taro. <\/strong> <\/strong>2010<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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A cinco km del centro de la ciudad, cuenta con 32,000 m2 construidos y 15 salones; contiene espacios multiusos con una capacidad para 12,000 personas. Puede utilizarse para diferentes actividades, adem\u00e1s de su sal\u00f3n de baile y teatro.<\/p>\n\n\n\n

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Torre Virreyes. <\/strong> <\/strong>2014<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Su dise\u00f1\u00f3 fue con una silueta trapezoidal invertida (m\u00e1s ancha arriba que en su base) para no alterar la estructura del edificio hist\u00f3rico ubicado en su base. Tiene n\u00facleos centrales de servicios (elevadores y ba\u00f1os), liberando los per\u00edmetros para un aprovechamiento total de luz natural y flexibilidad. Destaca un masivo contraventeo diagonal de acero que transfiere las cargas mec\u00e1nicas hacia la base, lo que permiti\u00f3  un vest\u00edbulo libre de columnas, de 50 metros de largo. Tiene 28 niveles sobre el nivel de banqueta destinados a oficinas y comercios, con 16 niveles en su s\u00f3tano para estacionamiento.<\/p>\n\n\n\n

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Las 53 pilas, con profundidad de 50 m. y su dm. de 1.50 m. Su anclaje se dise\u00f1\u00f3 para resistir las grandes fuerzas de volteo que genera la fachada en voladizo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Torre Manacar. <\/strong> <\/strong>2017<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En lo que fue el Centro Urbano Manacar, da\u00f1ado por el sismo del 85, se construy\u00f3 esta torre formada por dos paralelogramos. Se edific\u00f3 en acero con vidrios de baja emisividad, esto es, deja pasar poca energ\u00eda solar en sus fachadas.<\/p>\n\n\n\n

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Del anterior Manacar, se rescat\u00f3 el mural de Carlos M\u00e9rida. Proceso de construcci\u00f3n<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Desde su \u00e9poca estudiantil, Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n descoll\u00f3 en su trabajo; como un ejemplo de ello fue su participaci\u00f3n,<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-6912","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-editorial"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6912","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6912"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6912\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7129,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6912\/revisions\/7129"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6912"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6912"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6912"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}