{"id":7356,"date":"2026-09-01T06:47:31","date_gmt":"2026-09-01T11:47:31","guid":{"rendered":"https:\/\/calli.digital\/revista\/?p=7356"},"modified":"2026-09-01T09:17:07","modified_gmt":"2026-09-01T14:17:07","slug":"brasil","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/calli.digital\/revista\/index.php\/2026\/09\/01\/brasil\/","title":{"rendered":"BRASIL"},"content":{"rendered":"\n

En Brasil, que es casi un continente, como en la mayor\u00eda de los pa\u00edses de Am\u00e9rica, existi\u00f3 una arquitectura prehisp\u00e1nica y colonial; esta \u00faltima, de tipo civil, religioso, militar y cultural, fue hasta su entrada a la arquitectura moderna del siglo XX, especialmente tras la visita de Le Corbusier en Brasil en 1929, que fortaleci\u00f3 la concepci\u00f3n modernista en su arquitectura, mucho m\u00e1s al asesorar el proyecto del Ministerio de Educaci\u00f3n y Salud en Rio de Janeiro en1936.
Se busc\u00f3 adaptar la arquitectura moderna a las caracter\u00edsticas f\u00edsicas de este pa\u00eds. Fue as\u00ed, dentro de este concepto, que destac\u00f3 el arquitecto Oscar Niemeyer, quien particip\u00f3 en el, aun siendo un pasante de arquitectura.
Entonces las ciudades se volvieron verticales, con grandes edificios de vivienda y comerciales, funcionales y dotados de sus servicios.
Oscar Niemeyer e el principal referente de la arquitectura moderna brasileira, concebida como la Escuela Carioca, la cual se convirti\u00f3 en el estilo usado por el gobierno del pa\u00eds.
Adem\u00e1s de los m\u00faltiples edificios realizados en diferentes localidades de Brasil, la construcci\u00f3n de su nueva capital, Brasilia, en el centro despoblado del pa\u00eds, desde su Plan Maestro, hasta los edificios m\u00e1s significativos, fue parte fundamental de sus ejecuciones.
Presentamos aqu\u00ed algunas de sus obras, ya que necesitar\u00edamos m\u00e1s de un n\u00famero para la presentaci\u00f3n de todas. S\u00f3lo mostramos algo de la arquitectura moderna de Sao Paulo y Curitiba, ciudad sobresaliente por lo realizado en ella por el arquitecto Jaime Lerner, con obras de trascendencia mundial, referidas al aprovechamiento de los recursos f\u00edsicos existentes, con aspectos como su \u201cAcupuntura Urbana\u201d, concepto llevado a la pr\u00e1ctica en diferentes ciudades del mundo<\/p>\n\n\n\n

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Arq. Oscar Niemeyer<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Arq. Jaime Lerner<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Arq. Oscar Niemeyer.<\/p>\n\n\n\n

15 de diciembre de 1907 \u2013 5 de diciembre de 2012<\/p>\n\n\n\n

\"\"Estudio arquitectura en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Rio de Janeiro, Brasil, donde se gradu\u00f3 como ingeniero arquitecto en 1934. Ingres\u00f3 al estudio de Lucio Costa, relevante arquitecto modernista, con quien colabor\u00f3 como pasante; con gran iniciativa en el dise\u00f1o del Ministerio de Educaci\u00f3n y Salud; propuso elevar a 10 metros las columnas en Planta baja. La primera obra moderna en Brasil. Le Corbusier fue consultor en su realizaci\u00f3n y con quien colabor\u00f3 en diferentes ocasiones. En 1937 proyect\u00f3 la Obra de la Cuna, en R\u00edo de Janeiro, en el apoyo a los ni\u00f1os y las madres en peligro social. Fue su primer proyecto construido. En 1938, proyect\u00f3 la casa de Oswald de Andrade, un poeta brasile\u00f1o modernista, donde uso una combinaci\u00f3n de l\u00edneas curvas y rectas que fueron innovadoras.
En 1940 realiz\u00f3 el conjunto de Pampulha; dentro de el fue la novedad de las l\u00edneas de la peque\u00f1a iglesia construida en homenaje a San Francisco que le dio fama en todo el pa\u00eds.
En 1951 inici\u00f3 el proyecto del Parque Ibirapuera. Construido por los 400 a\u00f1os de la ciudad de S\u00e3o Paulo, buscaba dar a la ciudad una gran \u00e1rea verde con lugares de exposici\u00f3n y ocio uniendo la arquitectura al paisajismo. La Casa de las Canoas, en 1951 fue la residencia del arquitecto, en un terreno con desniveles, como su principal desaf\u00edo, ya que ten\u00eda que construirla con curvas, sin l\u00ednea
rectas, donde la vegetaci\u00f3n dentro y fuera de la casa. En 1955 fund\u00f3 la revista de Arquitectura \u201cM\u00f3dulo\u201d.
De acuerdo con la necesidad de que la poblaci\u00f3n del pa\u00eds no solo viviera en el litoral, junto con el presidente del pa\u00eds Juselino Kubistek, cre\u00f3 en su centro, la nueva capital \u201cBrasilia\u201d para lo que elabor\u00f3 su Plan Maestro, donde se consideraron todas las necesidades de una urbe moderna y efectu\u00f3 obras m\u00e1s significativas.
Algunos de sus conceptos sint\u00e9ticos Son.<\/p>\n\n\n\n

Sobre la Arquitectura:<\/strong>
La arquitectura es un pretexto. Lo importante es la vida, lo importante es el ser humano.”
“Si la recta es el camino m\u00e1s corto entre dos puntos, la curva es la que hace que el concreto busque el infinito.”
“No basta con hacer un edificio funcional; hay que hacerlo hermoso, diferente, que cause sorpresa.”
“La arquitectura debe ser bella y debe emocionar. Si solo resuelve un problema funcional, es solo construcci\u00f3n.”<\/p>\n\n\n\n

Sobre la Vida y la Sociedad<\/strong>
“La vida es un soplo. No somos nada, somos una peque\u00f1a cosa en el universo. Por eso debemos vivir con humildad y pensar en los dem\u00e1s.”
“Lo m\u00e1s importante no es la arquitectura, sino la lucha por un mundo mejor.”
“Mientras haya miseria e injusticia en el mundo, la arquitectura tendr\u00e1 que seguir siendo una herramienta de protesta.”
“Hay que mirar al cielo para darse cuenta de lo peque\u00f1os que somos.”<\/p>\n\n\n\n

Sobre la Creatividad y el Arte<\/strong>
“Para m\u00ed, la belleza es la b\u00fasqueda de la forma original, algo que no exist\u00eda antes.”
El dibujo me dio la libertad de inventar cosas que la raz\u00f3n no siempre acepta.”
“Siempre me gust\u00f3 la libertad, no encajar en reglas ni en escuelas. La arquitectura para m\u00ed es invenci\u00f3n.”
Ante la dictadura militar que gobern\u00f3 Brasil, debido a su militancia en el Partido Comunista Brasile\u00f1o, su oficina fue invadida; sus proyectos en elaboraci\u00f3n fueron misteriosamente rechazados y perdi\u00f3 a su clientela.<\/p>\n\n\n\n

En 1965, doscientos profesores, entre ellos Niemeyer, dimitieron en la Universidad de Brasilia, en protesta contra la pol\u00edtica universitaria.
Ese mismo a\u00f1o, viaj\u00f3 a Francia, con motivo de una exposici\u00f3n sobre su obra en el Museo de Louvre. En ese tiempo un ministro dijo:
\u201cEl lugar para un arquitecto comunista es Mosc\u00fa\u201d. Niemeyer se vio obligado a exiliarse en Europa en 1966, y escogi\u00f3 vivir en Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n

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El Casino de Funchal (Portugal)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Universidad de Haifa, Israel<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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En Europa inici\u00f3 una nueva fase de su vida y obra. Abri\u00f3 una oficina en los Campos El\u00edseos, y consigui\u00f3 clientes en diversos pa\u00edses. \u00c9poca en que proyect\u00f3 en todo el mundo; en Francia, L\u00edbano, Portugal, Italia, Israel, Adu Dhabi, Argelia, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

En Argelia dise\u00f1\u00f3 la Universidad de Constantina y, en 1970, la mezquita de Argel; en Francia, la sede del Partido Comunista Franc\u00e9s,[4] el Place du Colonel Fabien; en Italia la sede de la Editora Mondadori; en Portugal realiz\u00f3 una obra en la ciudad de Funchal, el Pestana Casino Park. Otro dise\u00f1o sobresaliente fue la Mezquita Estatal de Penang en George Town, la capital del estado de Penang (Malasia), realizada en los a\u00f1os setenta.<\/p>\n\n\n\n

En 1983 hizo su primera retrospectiva de su obra en el Museo del Arte de R\u00edo de Janeiro, a\u00f1o en que proyect\u00f3 el sistema de las escuelas p\u00fablicas llamado de CIEPS junto con Darcy Ribeiro. Al a\u00f1o siguiente, hizo el Samb\u00f3dromo de R\u00edo de Janeiro, tambi\u00e9n conocido como Pasarela Maestro Darcy Ribeiro, el a\u00f1o 85 con el proyecto del Pante\u00e3o de la Patria en la Plaza de los Tres Poderes. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, \u00e9l proyect\u00f3 el Memorial da Am\u00e9rica Latina en S\u00e3o Paulo y el edificio de la Sede del Peri\u00f3dico I’Humanit\u00e9, en Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

En 1954 particip\u00f3 en el proyecto de un conjunto de edificios para el barrio Hansa, del programa de reconstrucci\u00f3n de Berl\u00edn, Alemania; proyect\u00f3 el Museo de Caracas en Venezuela.
Oscar Niemeyer particip\u00f3 con Le Corbusier en la elaboraci\u00f3n del proyecto del edificio principal de las Naciones Unidas en Nueva York en 1952. En 1971. Realiz\u00f3 la Sede del Partido Comunista Franc\u00e9s,<\/p>\n\n\n\n

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Edificio de la ONU en NY <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Sede del Partido Comunista Franc\u00e9s<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Despu\u00e9s del final de la dictadura en los a\u00f1os ochenta, Niemeyer vuelve a Brasil; lo define esta \u00e9poca como el inicio de la \u00faltima fase de su vida. En este per\u00edodo hizo el Memorial JK, en Brasilia (1980), el edificio-sede de la Red de Televisi\u00f3n Manchete (1983), los CIEPs (centros integrados de educaci\u00f3n p\u00fablica) y los samb\u00f3dromos de las ciudades de R\u00edo de Janeiro (1984) y de S\u00e3o Paulo (1991), el Pante\u00f3n de la Patria, en Brasilia (1985) y el Memorial de Am\u00e9rica Latina (1987), en S\u00e3o Paulo.
Entre 1991 y 1996 realiz\u00f3 lo que muchos consideran su mejor obra, el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Niter\u00f3i (MAC). de la ciudad de R\u00edo de Janeiro.
La arquitectura de Niemeyer[] es tambi\u00e9n la de los ritmos acelerados de las articulaciones art\u00edsticas y t\u00e9cnicas que convergen hacia la amplia plenitud de las composiciones m\u00e1s diversas. A trav\u00e9s de la construcci\u00f3n, su arquitectura transmite el esp\u00edritu de la existencia y de la b\u00fasqueda de mutaciones prodigiosas. Por otra parte, cabe decir que en estas conexiones Niemeyer idea, distribuidas seg\u00fan un m\u00e9todo razonado, sus temas y sus composiciones se inscriben en la realidad de sus respectivas justificaciones. Son el resultado de conceptos capitales y de ellos extrae conclusiones que se proyectan hacia el futuro Continu\u00f3-<\/p>\n\n\n\n


Arquitecto y Urbanista Arq. Jaime Lerner<\/p>\n\n\n\n

17 de diciembre de 1937 \u2013 27 de mayo de 2021<\/p>\n\n\n\n

\"\"Detr\u00e1s de la transformaci\u00f3n de la Ciudad de Curitiba estuvo Jaime Lerner, arquitecto, urbanista y pol\u00edtico brasile\u00f1o que entendi\u00f3 la ciudad como un organismo donde peque\u00f1as acciones son capaces de generar los grandes cambios.
Naci\u00f3 en 1937 en Curitiba (Brasil), Se form\u00f3 como arquitecto y urbanista en la Universidad Federal de Paran\u00e1 y desde muy joven, entendi\u00f3 la planificaci\u00f3n urbana como una gran herramienta de transformaci\u00f3n social.
De 33 a\u00f1os fue nombrado alcalde de Curitiba en el a\u00f1o 1971, con una ciudad creciendo de manera acelerada, lo que provocaba problemas de tr\u00e1fico, contaminaci\u00f3n y desigualdad. Frente a los planes te\u00f3ricos y soluciones a largo plazo, \u00e9l opt\u00f3 por actuar de inmediato.
Lerner entendi\u00f3 el espacio p\u00fablico como una infraestructura esencial para la calidad de vida. En sus tres periodos como alcalde marc\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n en la historia urbana de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n

Plante\u00f3 que siglo XXI ser\u00eda el de las ciudades. Es en ellas donde se librar\u00e1n las batallas decisivas en defensa de la calidad de vida, y sus efectos ser\u00e1n determinantes para el medio ambiente y las relaciones humanas.
Para mejorar la calidad de vida en las ciudades y su relaci\u00f3n con el entorno natural deben abordarse tres temas: La Sostenibilidad, la Movilidad y la Solidaridad.
Un 75% de los recursos del planeta los consumen las <\/p>\n\n\n\n

ciudades, que producen un porcentaje similar en emisiones de di\u00f3xido de carbono.
Es evidente que desde la concepci\u00f3n de las ciudades debe hacerse una mayor aportaci\u00f3n a los modelos de desarrollo sostenible.<\/p>\n\n\n\n

\u2022\u2713 Vivir cerca del trabajo, o acercar el trabajo a casa es una de las claves de la sostenibilidad.<\/p>\n\n\n\n

\u2713 Reducir el uso del autom\u00f3vil,<\/p>\n\n\n\n

\u2713 Separar las basuras,<\/p>\n\n\n\n

\u2713 Dar m\u00faltiples funciones a los equipamientos urbanos durante las 24 horas del d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\u2713 Ahorrar lo m\u00e1ximo y gastar lo m\u00ednimo.<\/p>\n\n\n\n

La sostenibilidad es una ecuaci\u00f3n entre lo que se ahorra y lo que se gasta. Cuanto m\u00e1s se ahorra y menos se gasta, m\u00e1s sostenible es la ecuaci\u00f3n.
En cuanto a movilidad, cada ciudad debe aprovechar al m\u00e1ximo cada medio de transporte que posee. La clave est\u00e1 en no tener sistemas que interfieran los unos con los otros en un mismo espacio, y utilizarlos del modo m\u00e1s eficiente.
El transporte de superficie tiene la ventaja de conseguir, con sistemas adecuados: (carriles exclusivos, acceso prepagado y a nivel, y alta frecuencia), un rendimiento muy similar al del metro a un costo asequible para casi todas las ciudades, y m\u00e1s r\u00e1pido.
Una ciudad es saludable cuando el auto no es el \u00fanico medio c\u00f3modo de transporte; cuando se ahorra energ\u00eda en los desplazamientos superfluos; cuando se fomenta el tr\u00e1nsito a pie por sus calles, parques y avenidas.
Las ciudades son el refugio de la solidaridad. Pueden protegernos de los efectos inhumanos de la globalizaci\u00f3n, de la extraterritorialidad y de la falta de identidad.
Las batallas m\u00e1s feroces se dan en las ciudades, en sus periferias marginales, en el choque entre los guetos deprimidos y los ricos.
Una ciudad debe promover la integraci\u00f3n de las funciones urbanas, niveles de ingresos, grupos de edad e identidad \u00e9tnica. Cuanta m\u00e1s mezcla haya, m\u00e1s humana ser\u00e1 la ciudad.
La diversidad social es fundamental para la coexistencia.

Una ciudad es un sue\u00f1o colectivo, y construirlo es vital. Sin \u00e9ste, no habr\u00e1 esa esencial participaci\u00f3n de los habitantes. Aquellos responsables de los destinos de la ciudad deben trazar con claridad los panoramas, deseados por la mayor\u00eda, capaces de impulsar los esfuerzos de toda una generaci\u00f3n. Los arquitectos, como
profesionales de las pospuestas y las ideas, pueden contribuir en ello.
Lerner coment\u00f3:
\u201ctoda ciudad es un agente de transformaci\u00f3n\u201d y \u201cLa ciudad no es el problema, sino la soluci\u00f3n\u201d. En las ciudades se deben encontrar todas las soluciones, dentro de la solidaridad humana, a aspectos tan importantes como la salud, la vivienda la movilidad, la atenci\u00f3n a los menores.
Algunos ejemplos de lo que ha heredado a la sociedad son:<\/p>\n\n\n\n

Sobre la Ciudad y Creatividad:
\u2022 \u00abLa ciudad no es el problema, la ciudad es la soluci\u00f3n\u00bb.
\u2022 \u00abSi quieres creatividad, recorta un cero del presupuesto. \u00a1Si quieres sostenibilidad, Recorta dos ceros!\u00bb.
\u2022 \u00abCualquier ciudad del mundo puede mejorarse\u00bb.
\u2022 \u00abEl secreto de la ciudad es la integraci\u00f3n. Cada \u00e1rea debe combinar trabajo, ocio y cultura\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Sobre Acupuntura Urbana y Movilidad:<\/strong>
\u2022 \u00abEl planeamiento es una chispa que inicia una acci\u00f3n. Es lo que llamo buena acupuntura urbana\u00bb.
\u2022 Sobre el autom\u00f3vil: \u00abEs muy ego\u00edsta; solo lleva una o dos personas y siempre est\u00e1 pidiendo m\u00e1s autopistas\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Sobre Sostenibilidad:<\/strong>
\u2022 “Se trata de calcular lo que se ahorra y lo que se desperdicia. Si el desperdicio es cero, la sostenibilidad es infinita. se trata de ahorrar cada vez m\u00e1s y reaprovechar al m\u00e1ximo.
\u2022 Utilizar menos el coche, separar la basura y vivir cerca del trabajo”.
\u2022 Ajardinar una plaza, peatonalizar un eje viario o construir un teatro en zona, es sostenibilidad.
\u2022 una vieja cantera son algunos de los ejemplos que utiliza.
\u2022 Sin interferir en la planificaci\u00f3n general, se pueden realizar acciones r\u00e1pidas de mejora en puntos concretos, lo que denomin\u00f3 “Acupuntura Urbana”.<\/p>\n\n\n\n

Hay tres aspectos importantes para las ciudades y para toda la humanidad: La movilidad, la sostenibilidad y la diversidad social.<\/p>\n\n\n\n

La movilidad no es s\u00f3lo un tema de transporte; es una cuesti\u00f3n de calidad de vida.<\/p>\n\n\n\n

o La acupuntura urbana consiste en intervenir en puntos estrat\u00e9gicos de la ciudad para revitalizar todo el conjunto.
o Las ciudades no son el problema; son las soluciones.
o Un autom\u00f3vil es como la suegra; si lo dejas, controlar\u00e1 tu vida.
o El autom\u00f3vil es un invitado ego\u00edsta a una fiesta: Siempre pide m\u00e1s espacio, bebe mucho y al final se adue\u00f1a de todo.
o “Las ciudades deben ser dise\u00f1adas para las personas, no para los autom\u00f3viles.”
o La zona m\u00e1s limpia de una ciudad no es la que se barre m\u00e1s; sino donde no se tira basura.
o La eliminaci\u00f3n de la basura es responsabilidad de todos.<\/p>\n\n\n\n

Las estaciones en forma de tubo fueron una soluci\u00f3n r\u00e1pida, economica y durable<\/p>\n\n\n\n

Lerner entendi\u00f3 el espacio p\u00fablico como una infraestructura esencial para la calidad de vida y multiplic\u00f3 las zonas verdes de la ciudad hasta superar los 50 metros cuadrados por habitante, por encima de las recomendaciones internacionales. Abord\u00f3 la gesti\u00f3n del agua desde una l\u00f3gica ambiental; en lugar de canalizar r\u00edos y construir costosas obras de ingenier\u00eda, cre\u00f3 parques y lagos artificiales absorbieron las crecidas y, al mismo tiempo, ofrecieron nuevos espacios de convivencia. Esa misma l\u00f3gica integradora se aplic\u00f3 a la gesti\u00f3n de residuos con programas que mejoraron las tasas de reciclaje vinculando educaci\u00f3n ambiental, empleo y cohesi\u00f3n social, especialmente en los barrios con menos recursos.<\/p>\n\n\n\n


ARQUITECTURA MODERNA EN BRASIL<\/strong>
Arq. Gregori Warchavchki. 1930.<\/p>\n\n\n\n

La obra del arquitecto ruso. Gregori Warchavchki. en1930 en Sao Paulo, aparece como el nacimiento de la arquitectura brasile\u00f1a moderna. La obra fue tan impactante que, para conseguir los permisos de ley, el arquitecto present\u00f3 una fachada totalmente ornamentada, en la conclusi\u00f3n de la obra, plante\u00f3 falta de recursos para completar\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Parque Ibirapuera. Sao Paulo.
Arq. Oscar Niemeyer. 1951.<\/p>\n\n\n\n

El parque fue construido para conmemorar los 400 a\u00f1os de la fundaci\u00f3n de la ciudad de S\u00e3o Paulo, en 1954. Oscar Niemeyer fue el realizador del conjunto de 5 edificios. El parque es el Pulm\u00f3n verde paulista con 16 millones de m2<\/p>\n\n\n\n

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Palacio de Exposiciones, (Oca). 1954<\/p>\n\n\n\n

Oscar Niemeyer. Bajo la cubierta exterior, se encuentra una edificaci\u00f3n de 5 niveles, en una rampa continua.<\/p>\n\n\n\n

La gran rampa a cubierto integra los 5 edificios. Oscar Niemeyer<\/p>\n\n\n\n

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Museo de las Naciones
Hoy Afro de Brasil. Oscar Niemeyer. 1953.<\/p>\n\n\n\n

Museo para registrar y preservar la mirada y la experiencia de la poblaci\u00f3n negra en la identidad brasile\u00f1a, presentando m\u00e1s de once mil obras, (Pinturas, esculturas, grabados de artistas brasile\u00f1os y extranjeros) adem\u00e1s de libros, documentos, videos. Representa los m\u00e1s de 5 siglos de historia y de diez millones de africanos explotados en la construcci\u00f3n del pa\u00eds.
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Palacio de la Industria. Oscar Niemeyer 1954.<\/p>\n\n\n\n

El Cicillo Matarazzo,<\/strong> antiguo Palacio de la Industria, tambi\u00e9n conocido como el Pabell\u00f3n Bienal,<\/strong> Es un rect\u00e1ngulo de 250 por 50 metros, con parasoles, Est\u00e1 solucionado con rampas entre sus niveles.<\/p>\n\n\n\n

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Museo de Arte Moderno
Oscar Niemeyer. 1948<\/p>\n\n\n\n

Remodelaci\u00f3n: Lina Bo Lombardi. 1959<\/p>\n\n\n\n

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Museu de Arte Moderna de Sao Paulo. MAM) Dedicado como un incentivo para el gusto en las artes pl\u00e1sticas, la m\u00fasica, la literatura y el arte en general<\/p>\n\n\n\n

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Palacio de la Agricultura
Oscar Niemeyer 1953.<\/p>\n\n\n\n

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El edificio destaca por ser el pionero en el uso de columnas en \u201cV\u201d
en un volumen suspendido sobre estas columnas.<\/p>\n\n\n\n

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Auditorio Oscar Niemeyer. 2002<\/p>\n\n\n\n

El dise\u00f1o de Niemeyer Se proyect\u00f3 en 1954. Con algunas reformas se construy\u00f3 despu\u00e9s. Es un volumen blanco con una dosel en forma de llama, Se abre su parte trasera para conectarse en conciertos masivos en el interior, con el parque exterior<\/p>\n\n\n\n

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Museo de Arte de Sao Paulo.
Arq. Lina Bo Lombardi. 1958.<\/p>\n\n\n\n

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Edificio emblem\u00e1tico de la arquitectura brasile\u00f1a, referente mundial con el uso expresivo del concreto con un claro libre de 74 metros; la adaptaci\u00f3n al clima tropical y un fuerte compromiso social.
Con 10,000 metros cuadrados, la cubierta con su suspensi\u00f3n genera una gran plaza que funciona como un espacio c\u00edvico y una sombra en la ciudad. Este vac\u00edo, se relaciona con la manera de exposici\u00f3n al interior del museo, donde el usuario decide su propio recorrido y movimiento, tanto al interior como en el exterior.<\/p>\n\n\n\n

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A ocho metros del del nivel de calle y con 74 metros de luz entre las columnas, esta obra se convirti\u00f3 en la planta libre m\u00e1s grande del mundo.<\/p>\n\n\n\n


Museo de Arte de Sao Paulo. (Ampliaci\u00f3n)
Metro Arquitectos. 2025<\/p>\n\n\n\n

La nueva torre de 14 niveles aument\u00f3 la superficie del museo en casi 7,000 m2, con galer\u00edas para exposici\u00f3n con una altura de 5 m. adem\u00e1s de talleres de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n, adem\u00e1s de espacio para eventos y restaurante<\/p>\n\n\n\n

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Casa de Vidrio
Arq. Lina Bo Lombardi. 1951.<\/p>\n\n\n\n

La casa, sobre columnas met\u00e1licas de 6 pulgadas de di\u00e1metro, separa la parte social de la privada.<\/p>\n\n\n\n

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Edificio Copan.
Arq. Oscar Niemeyer. 1951 – 1966.<\/p>\n\n\n\n

Complejo multifuncional para el IV Centenario de la ciudad, destaca por su forma en “S”. Con 38 pisos y 140 metros de altura, ha sido el edificio residencial m\u00e1s grande de Am\u00e9rica Latina, con m\u00e1s de 5,000 residentes y 120,000m2 construidos.<\/p>\n\n\n\n

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Casa Habitaci\u00f3n Morumbi
Arq. Oswaldo Bratke 1953.<\/p>\n\n\n\n

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Edificio California
Arqs. Oscar Niemeyer y Carlos Lemus. 1955.<\/p>\n\n\n\n

Edificio de oficinas con patio interior, con pilares en \u201cV\u201d, caracter\u00edstica de su obra.<\/p>\n\n\n\n

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Conjunto Nacional.
Arq. David Libeskind. 1958.<\/p>\n\n\n\n

Relaciona lo comercial ocupa toda la manzana y en la vertical, se ubican los apartamentos.<\/p>\n\n\n\n

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Gimnasio del Club Atl\u00e9tico Paulistano
Arqs. Paulo Mendes da Rocha y Joao De Genaro. 1961<\/p>\n\n\n\n

Arquitectura brutalista. Integraci\u00f3n de innovaci\u00f3n y resistencia<\/p>\n\n\n\n

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Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Sao Paulo.
Arqs. Joao Batista Villanova Artigas y Carlos Cascaldi. 1969<\/p>\n\n\n\n

Obra maestra del brutalismo brasile\u00f1o. Destaca por su espacio central libre, sin muros divisorios y el uso masivo del concreto. proyecto se basa en la idea de generar una continuidad espacial. Por esto, sus seis niveles est\u00e1n integrados por un sistema de rampas, para dar la sensaci\u00f3n de un solo plano con recorridos continuos.<\/p>\n\n\n\n

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Iglesia San Bonifacio
Arq. Hans Bross. 1965<\/p>\n\n\n\n

En un barrio de vivienda, se construy\u00f3 esta capilla de concreto, en un cuerpo elevado, desprovisto de s\u00edmbolos. Se ubica en la parte superior de la edificaci\u00f3n, sostenido por cuatro columnas, visibles desde el exterior. Arriba se forma una plaza cubierta. En el edificio, se encuentran, los servicios administrativos, el centro social, la biblioteca y viviendas, distribuidas en tres plantas.<\/p>\n\n\n\n

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Biblioteca Alceu Amoroso Lima
Arq. Jos\u00e9 Oswaldo Vilela. 1979<\/p>\n\n\n\n

Se opt\u00f3 por el uso del hormig\u00f3n para cubrir grandes distancias, armonizando con la estructura met\u00e1lica del techo. En uno de los lados se ubican dos grandes vigas que act\u00faan como aislamiento t\u00e9rmico y ac\u00fastico y sirven como dep\u00f3sitos de agua.<\/p>\n\n\n\n

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ARQUITECTURA MODERNA BRASIL. Curitiba
Arq. Jaime Lerner<\/p>\n\n\n\n

Curitiba es un referente mundial de dise\u00f1o urbano sostenible, con el trabajo realizado por el arquitecto Jaime Lerner. Su \u00e9xito se basa en un plan maestro iniciado en 1966 que integra el uso del suelo, el sistema vial y un innovador sistema de transporte p\u00fablico enfocado en el bienestar humano. Todo ello bajo la visi\u00f3n del urbanista Jaime Lerner y obras ic\u00f3nicas de Oscar Niemeyer<\/p>\n\n\n\n

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Museo de Arte Moderno. Curitiba. \u201cEl Ojo\u201d
Arq. Oscar Niemeyer. 2002.<\/p>\n\n\n\n

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El Museo Oscar Niemeyer en Curitiba, conocido como El Ojo (Museu do Olho), fue dise\u00f1ado por el arquitecto a los 95 a\u00f1os. Destaca por su audaz volumen volado en forma de ojo sobre un espejo de agua.<\/p>\n\n\n\n

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Edificio Emater.
Arqs. Luiz Forte Netto, Orlando Busarello y Dilva Slomp Busarello 1979.<\/p>\n\n\n\n

Actual IDR-Paran. Se considera un es un icono temprano del eco- destaca; por su gran cubierta ajardinada en pendiente, fachada de hormig\u00f3n inclinada para control solar y escaleras helicoidales externas<\/p>\n\n\n\n

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Hospital Peque\u00f1o Principe
Arq. Luiz Forte Netto 1919 – 2021.<\/p>\n\n\n\n

Ultima remodelaci\u00f3n. Situado en Curitiba, es el hospital pedi\u00e1trico m\u00e1s grande y completo de Brasil. Fundado en 1919, es un referente mundial en salud infantojuvenil, docencia e investigaci\u00f3n, destacando por intervenciones complejas como trasplantes de \u00f3rganos. Con 35 especialidades m\u00e9dicas. Pionero en permitir el acompa\u00f1amiento permanente de los padres durante la internaci\u00f3n de los menores<\/p>\n\n\n\n

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Acupuntura Urbana En Curitiba
Arq. Jaime Lerner 1971.<\/p>\n\n\n\n

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El Arq. Jaime Lerner creo este mundo de verde y agua e todo Curitiba<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Cada intervenci\u00f3n, por peque\u00f1a que pareciera, form\u00f3 parte del reto de resolver problemas urbanos complejos mediante soluciones simples centradas en las personas. As\u00ed naci\u00f3 el concepto por el que Lerner ser\u00eda conocido internacionalmente: la \u00abacupuntura urbana\u00bb. La idea, parte de la premisa de que las ciudades funcionan como sistemas vivos y pueden mejorar mediante intervenciones peque\u00f1as pero estrat\u00e9gicas. \u00abUna acci\u00f3n r\u00e1pida en el lugar adecuado puede cambiar la din\u00e1mica de toda una ciudad\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Lerner entendi\u00f3 el espacio p\u00fablico como una infraestructura esencial para la calidad de vida y multiplic\u00f3 las zonas verdes de la ciudad hasta superar los 50 metros cuadrados por habitante, muy por encima de las recomendaciones internacionales. Tambi\u00e9n abord\u00f3 la gesti\u00f3n del agua desde una l\u00f3gica ambiental, pues en lugar de canalizar r\u00edos y construir costosas obras de ingenier\u00eda, cre\u00f3 parques y lagos artificiales capaces de absorber las crecidas y, al mismo tiempo, ofrecer nuevos espacios de convivencia. Esa misma l\u00f3gica integradora se aplic\u00f3 a la gesti\u00f3n de residuos con programas como Lixo que n\u00e3o \u00e9 lixo que mejoraron las tasas de reciclaje vinculando educaci\u00f3n ambiental, empleo y cohesi\u00f3n social, especialmente en los barrios con menos recursos.<\/p>\n\n\n\n


Opera de Arame
Arq. Domingos Bongestabs. 1992<\/p>\n\n\n\n

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Universidad del Medio Ambiente. Arq. Domingos Bongestabs. 1992<\/p>\n\n\n\n

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Se ubica en una antigua cantera convertida en parque por Lerener; su estructura en espiral de madera de eucalipto reciclada se integra de forma arm\u00f3nica con la naturaleza.<\/p>\n\n\n\n

Sistema de Transporte de Curitiba
Arq. Jaime Lerner<\/p>\n\n\n\n

La Rede Integrada de Transporte (RIT), naci\u00f3 en 1974 y es pionera mundial del modelo de autobuses de tr\u00e1nsito r\u00e1pido. Funciona como un metro de superficie con carriles exclusivos, pago anticipado y estaciones en forma de tubo que permiten un ascenso r\u00e1pido y f\u00e1cil.<\/p>\n\n\n\n

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