Algunas de las Obras de Juan José Díaz Infante.
CASA DESPACHO. Calle del Parral. CDMX. JJDI. 1979
HABITACIÓN CELULAR EN PLÁSTICO. 1969. JJDI, CDMX
En 1969, en la entrada al Museo de Arte Moderno, en su sección circular, como parte de la Exposición “El Objeto Cotidiano”, que realizó el Instituto Nacional de Bellas Artes, Díaz Infante presentó esta casa de plástico en la que se integran los espaciosa mínimos de una pareja, como son el descanso, dormir, comer, Cocinar, el sanitario y un closet. Es de planta circular, con doble envolvente. La interior es una media esfera, la exterior está compuesta por un sistema de superficies plegadas. Tiene una pequeña escalera en el acceso, pues fue enterrada, para evitar movimientos inesperados.
CASA POPULAR “DURANGO”. 1968 Modelo: Arquitectura Kalicosmica JJDI
Por ser materiales muy ligeros que la conforman, además del proyecto que ha sido pensado en su ligereza, la casa “durango” presenta muchas posibilidades para su utilización inmediata.
TERMINAL DE AUTOBUSES DE PASAJEROS DE ORIENTE “TAPO”. JJDI 1979
Ubicada en las antiguas instalaciones de la Escuela de Mecánicos de Aviación. Emplazada en un terreno de 9 ha.
El edificio cuenta con zonas de salidas, llegadas, central de abastos y servicios. Se consideraron 1350 salidas y 1350 llegadas diarias con capacidad para 164 autobuses; en Saturación máxima para 5350 salidas y el mismo número de llegadas y 500,000 pasajeros diarios. La circulación techada tiene una cúpula central de 62 m de diámetro, el domo más grande con estructura de concreto pretensada en su momento.
El diseño que se llevó a cabo es una prefabricación total con elementos presforzados, que, por usar materiales plásticos, resultó una ligereza especial y permitió el uso de la luz natural.
El concepto fundamental es de una inmensa piel que protege al usuario desde su llegada, del metro, camión urbano, taxi, o peatón; a este módulo se le denominó “PATUM” “peatón, autobús, taxi urbano y metro”.
El tiempo récord de construcción de “12 meses”, fue obtenido por haber sido realizada en diferentes fábricas y armada en el lugar, pudiendo salvar las inclemencias del tiempo. Es la terminal más grande de México por el número de andenes y salidas de autobuses.
HOTEL HACIENDA REAL. JJDI, 1979. Las Truchas. Lázaro Cárdenas, Mich.
ACCIONES Y VALORES DE MÉXICO, CDMX. 1979
BUFETE INDUSTRIAL. Moras 850, Col del Valle. CDMX. JJDI. 1980
Su esquema es el de una edificación con patio central donde los dos grandes cuerpos que lo configuran cuentan con los servicios necesarios para ser autosuficientes, teniendo centralmente espacios abiertos que los integran.
Corte transversal donde se marca el patio central, de la misma forma que la Estero estructura en sus externos que sobresale del resto del edificio y funciona como un espacio de aislamiento térmico.
CASA TABACHINES. JJDI CDMX. 1980
EDIFICIO PALMAS KAMERUN. JJDI, CDMX 1980
CITIBANK. CDMX, JJDI, 198
La torre fue diseñada con un módulo de 3.66 x 3.66. Fue el primer edificio de vidrio espejo en México. Un edificio emblemático por ser el único banco que no fue nacionalizado, el uso del vidrio espejo, el módulo industrial, un módulo antropométrico ajustado al usuario mexicano, un ahorro del 10% en el uso de materiales y en el uso de sus 4 fachadas.
CENTRO ASTURIANO, Arquímedes, CDMX, JJDI,1983.
CENTRO ASTURIANO DE MÉXICO. Cuautla, Morelos. JJDI, 1990.
El edificio principal tiene 6000 metros cuadrados, con una cubierta de estero estructura cada una de sus partes a dos aguas. El conjunto se compone de salones de juegos cafetería, usos múltiples, gimnasio, baños, servicios y oficinas.
BOLSA MEXICANA DE VALORES, EN PASEO DE LA REFORMA. CDMX. JJDI, 1990.
El edificio, construido en 1990 cuenta con 22 pisos, alberga en su planta baja el edificio de remates adosado al cuerpo principal. Su transparencia por medio del uso del cristal reflejante y la búsqueda de formas geométricas de gran magnitud”, es lo que le da una característica dentro de este tipo de arquitectura, lo que la hace singular.
Este edificio pertenece a la Arquitectura llamada Tardo moderna, ya que a ésta la definen sus formas para vencer la monotonía de la arquitectura moderna”; como es el caso de la Biblioteca John F. Kennedy en Boston, del Arq. Pei, de 1979 o la Plaza Pennzoil en Houston de los arquitectos Johnson y Burgee de 1980; ambos con el uso del cristal en grandes áreas y formas exteriores. Se trata de una obra externamente formal, realizada creando en su volumetría exterior “picos que miran hacia el cielo”, con fachadas en cristal reflejante hacia los cuatro puntos.
Se utilizaron más de catorce mil metros cuadrados de cristal; en fachadas, muros interiores, en plafones; así como en la cúpula, que viene a ser la Sala de Remates de la Bolsa. Sobre el cristal, fabricado en México, se necesitó efectuar innumerables pruebas, para garantizar su alta calidad: El usado es el más ligero de todos; el de muros, el más resistente a golpes y raspaduras; el de exteriores debería evitar las dilataciones extremas y no permitir el paso de la lluvia.
SECRETARÍA DE ECONOMÍA. CDMX, JJDI, 1992
En el año de 1992 se terminó este edificio como sede de la Secretaría de Economía. Los espacios internos se realizaron considerando sus requerimientos funcionales; os externos se llevaron a cabo formando remates con esquinas; todo en material de cristal, para evitar un exceso de asoleamiento.
TORRE DIAMANTE, CDMX, JJDI 1995.
AMSTERDAM 270, HIPODROMO CONDESA. CDMX JJDI 2002
El acceso a la casa habitación-despacho, en el espacio donde podrían caber cinco automóviles, se localizaron enormes macetones con diferentes tipos de árboles
La casa, formada por una gran estructura metálica aerodinámica de color blanco hacia las cuatro orientaciones, así como en su cubierta, tiene una dimensión formando un solo espacio con una altura aproximada de diez, o sean seis mil metros cúbicos. Para Díaz Infante la arquitectura no existe, se trata sólo de “pieles en el espacio”. Además, comentaba: Frank Lloyd Wrigth señaló que:
Un arquitecto debe ser un profeta; un profeta en el mejor sentido de la palabra, que, si no consigue ver cuando menos a 10 años delante de sí mismo, no se puede llamar arquitecto. Y eso debemos hacer los arquitectos: Ver hacia el futuro.
Todas las fotografías presentadas en este número provienen del archivo Díaz Infante Casasús y o tomadas por Daniela Díaz Plancarte.
Plantas, baja y primer nivel
